A prop\u00f3sito del \u00e9xito de Succession<\/p>\n
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Como toda persona nacida en Cuba a mediados del siglo pasado, entre las primeras adicciones de mi infancia estuvieron los \u201cmu\u00f1equitos\u201d o historietas y los episodios radiales (Los tres Villalobos, sobre todo), pero para nuestros padres no hubo nada como la radionovela El derecho de nacer, el archifamoso culebr\u00f3n escrito por F\u00e9lix B. Caignet en 1948 y luego radiado en muchos pa\u00edses de Am\u00e9rica Latina, as\u00ed como adaptado para la televisi\u00f3n y llevado al cine.<\/p>\n
Mi generaci\u00f3n tambi\u00e9n se hizo adicta a las series de procedencia estadounidense que comenzaron a transmitirse para los televisores de la Isla en la d\u00e9cada de 1950. Lassie, Tumbstone Arizona, Patrulla de caminos, La ley del rev\u00f3lver, Rintint\u00edn, Perry Mason, entre otras, nos ocupaban las primeras horas de la noche y puj\u00e1bamos por un lugar en la sala de los pocos amigos que ten\u00edan entonces el m\u00e1gico aparato.<\/p>\n
Siete d\u00e9cadas despu\u00e9s, la telenovela latinoamericana ha evolucionado en estructuras y modos de narrar, ha ido sumando temas, asuntos, motivos, pero los enredos de las subtramas recuerdan mucho a El derecho de nacer. Sin embargo, el serial norteamericano (como tambi\u00e9n el brit\u00e1nico, el espa\u00f1ol, el n\u00f3rdico\u2026) ha registrado cambios m\u00e1s significativos y se ha transformado en un producto audiovisual distinto, m\u00e1s cerca del cine que de la radio y el teatro que lo originaron.<\/p>\n
La sociedad, el poder, la naturaleza humana<\/p>\n
Las series para la televisi\u00f3n resultan un producto muy atractivo en el universo audiovisual, porque son capaces de concertar, para un proyecto determinado, un selecto grupo de talentos en la actuaci\u00f3n, el guion, la direcci\u00f3n, la producci\u00f3n. Los frutos de esa conjunci\u00f3n pueden ofrecer obras como Succession, la serie dram\u00e1tica de HBO convertida en suceso por la cantidad de premios alcanzados ahora en su tercera temporada.<\/p>\n
Catalogada por la cr\u00edtica como shakespeariana, la historia creada por Jesse Armstrong es un drama construido al borde de la s\u00e1tira por su humor \u00e1cido, corrosivo, los comportamientos esperp\u00e9nticos, a ratos, de algunos personajes, y por el tono burlesco de no pocas escenas y parlamentos.<\/p>\n
Succession narra la cruenta lucha por\/desde el poder de una familia multimillonaria, el combate feroz de padre e hijos; estos por sucederlo y aquel por encontrar un aliado capaz de salvar a su empresa de la doble crisis que enfrenta \u2014financiera y tecnol\u00f3gica\u2014, al tiempo que busca al mejor heredero del trono, un proceso que avanza y retrocede una y otra vez en muchas direcciones.
\nWaystar, el imperio que rige Logan Roy, es un gigantesco consorcio de medios de comunicaci\u00f3n y de diversi\u00f3n, pero desde el primer episodio se ven aflorar las dificultades por mantenerse a flote, la disfuncionalidad de la compa\u00f1\u00eda \u2014necesitada de renovaci\u00f3n\u2014 y de la familia Roy.<\/p>\n
Una de las inc\u00f3gnitas no develadas de Succession es el pasado de la familia, las razones por las que los hermanos Roy son una mezcla de ego\u00edsmo, irresponsabilidad, maldad, vanidad, inmadurez, vicios, desamor, deshumanizaci\u00f3n. Solo en el pen\u00faltimo cap\u00edtulo de la tercera temporada nos enteramos que el padre y Caroline, la madre, se separaron cuando Siobhan ten\u00eda trece a\u00f1os y la propia madre dice que nunca debi\u00f3 tener hijos. El ego\u00edsmo es una marca familiar.<\/p>\n
Cada uno de los hijos de Logan y Caroline es un compendio de defectos humanos. Solo en Kendall \u2013\u2014el \u00fanico con descendencia\u2014 aflora, en ocasiones, alg\u00fan rasgo de nobleza y de amor, pero es un ser roto, atrapado entre la presi\u00f3n laboral, social y familiar, v\u00edctima de los ataques del padre y los hermanos, quienes no dudan en golpearlo sin compasi\u00f3n cuando lo creen necesario para defender sus posiciones. Jeremy Strong, en una actuaci\u00f3n soberbia, es capaz de representar \u2014de manera contenida\u2014 el dolor, la depresi\u00f3n, la soledad, el desamparo, por estar encerrado en un c\u00edrculo de fuego.<\/p>\n
La familia Roy es una met\u00e1fora de las \u00e9lites corporativas, del poder que concentran, as\u00ed como de lo que son capaces por defenderlo. Alrededor del c\u00edrculo de los Roy, como insectos atra\u00eddos por la cegadora y falsa luz de la opulencia, tras los atractivos de los banquetes, los jets, los helic\u00f3pteros, los yates, las limusinas, giran otros\/otras personajes, aun cuando suponga vivir entre la humillaci\u00f3n y el menosprecio de la familia real. A veces son expulsados, sacrificados como peones en una partida de este ajedrez en que nadie est\u00e1 a salvo. Pero como la fidelidad, la honestidad, la empat\u00eda o la solidaridad, no forman parte de los c\u00f3digos en Waystar Royco, ellas y ellos entienden que todo vale; hoy son delatados, traicionados, expuestas sus v\u00edsceras en las redes sociales, y ma\u00f1ana pueden regresar diciendo \u201cno pasa nada, todo est\u00e1 bien, entiendo por qu\u00e9 lo hiciste\u201d, a seguir en la partida, hacia un nuevo banquete, a otro viaje en helic\u00f3ptero, a Hong Kong o a Qatar.<\/p>\n
La proyecci\u00f3n de esta imagen de las \u00e9lites se sustenta en su capacidad expresiva. Cada cap\u00edtulo de Succession tiene la densidad cinematogr\u00e1fica de un largometraje. Cada escena se construye con especial cuidado. Cada di\u00e1logo est\u00e1 cifrado y con carga dinamita. Uno nunca sabe si Roman, adem\u00e1s de un aberrado, es ciertamente un imb\u00e9cil; desconocemos si fue a alguna universidad, cu\u00e1l es su cultura, porque todo el personaje est\u00e1 montado sobre el cinismo y la simulaci\u00f3n, hasta el punto que Kendall le dice en el cap\u00edtulo final de la tercera temporada: \u201cT\u00fa no eres una persona real\u201d.<\/p>\n
Quien busque suspenso y tensi\u00f3n dram\u00e1tica a la manera de Homeland no los encontrar\u00e1 en Succession, m\u00e1s bien creemos que no hay movimiento, que siempre pasa lo mismo, porque todas las batallas parecen ser (solo parecen) la misma y el rey, de una forma u otra, siempre gana, pero como dir\u00eda Cantinflas, \u201cah\u00ed est\u00e1 el detalle\u201d. La intriga sigue en el aire para la cuarta temporada.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"