dcespedesgon@gmail.com<\/p>\n
Iba\u201a ilusa y radiante\u201a hacia la muerte.
\nFina Garc\u00eda Marruz<\/p>\n
Desde sus inicios\u201a la dramaturgia de Blonde (Andrew Dominik\u201a 2022)\u201a de Netflix\u201a es menos selectiva que cualquier habitual biopic \u2014no le interesa ser precisa en rigor con c\u00f3mo fue cada detalle de vida de la estrella cinematogr\u00e1fica en formaci\u00f3n\u2014 y por ello se aprecia un salto en el relato tan grande desde la ni\u00f1ez de Norma Jeane hasta el ritmo acelerado de apariciones a manera de \u00e1lbum precipitadamente repasado\u201a siendo a\u00fan pelirroja\u201a en numerosas portadas de revistas.<\/p>\n
Mezcla de ficci\u00f3n y referencias innegables\u201a fluctuaciones entre el blanco y negro y pel\u00edcula en color\u201a bas\u00e1ndose en el libro hom\u00f3nimo de Joyce Carol Oates\u201a Blonde no es una pel\u00edcula biogr\u00e1fica al uso. Para las m\u00e1s recientes conclusiones acerca de su relaci\u00f3n con pol\u00edticos y su muerte, Netflix tambi\u00e9n apoy\u00f3 el documental El misterio de Marilyn Monroe: las cintas in\u00e9ditas (Emma Cooper\u201a 2022). De hecho\u201a este ha tenido mejor recepci\u00f3n. La pel\u00edcula no es para todos los p\u00fablicos. Algunos espectadores no han logrado rebasar veinte minutos de una trama para ellos aterradora y chocante sobre Marilyn Monroe.<\/p>\n
Hay en el relato una fluctuaci\u00f3n tan precipitada en lo que no quiso hacer y lo que quer\u00eda ella\u201a el control de las productoras estadounidenses sobre su vida personal y su carrera\u201a incluso de esos papeles menores que interpret\u00f3 en pel\u00edculas que apenas se recuerdan hasta empezar a ser centro de atenci\u00f3n como Marilyn Monroe a partir de La jungla de asfalto (John Huston\u201a 1950) y Eva al desnudo (Joseph L. Mankiewicz\u201a 1950).<\/p>\n
Escribi\u00f3 Guillermo Cabrera Infante que la tarea de Marilyn fue que los espectadores nos crey\u00e9ramos que era una real rubia ingenua. Ella s\u00ed quiso que la tomaran en serio como actriz. Ese personaje de chica tonta o peor: de meretriz irreflexiva que\u201a por mucho tiempo\u201a algunos historiadores y hasta cr\u00edticos se empe\u00f1aron en destacar\u201a se intenta ahora completar mediante una imagen fragmentaria de mujer inteligente y bella\u201a pero rota y violentada por culpa de otros desde su ni\u00f1ez. Y Blonde es eso: toda la posible exposici\u00f3n\u201a cruda y muy desgarradora\u201a sensual y sexual de Norma Jeane Baker para construir un s\u00edmbolo inmenso que muchos fot\u00f3grafos\u201a Andy Warhol y la memoria colectiva se encargar\u00edan de sacar de la pantalla. Monroe contin\u00faa viva y hermosa en las pel\u00edculas. El mito comenzar\u00eda luego del 5 de agosto de 1962\u201a d\u00eda de su muerte. Solo ten\u00eda treinta y seis a\u00f1os. Sin embargo\u201a el mito en Blonde no domina\u201a sino la soledad\u201a la maternidad frustrada y la privaci\u00f3n de un padre. Esto \u00faltimo excedido a m\u00e1s no poder.<\/p>\n
Howard Hawks la enalteci\u00f3 como referente para la comedia musical en Los caballeros las prefieren rubias (1953). Fue \u00e9l quien dijo que la c\u00e1mara se enamoraba de ella y la resaltaba como a pocas actrices. Billy Wilder aprovech\u00f3 su carisma y belleza\u201a al tiempo que confes\u00f3 lo dif\u00edcil de trabajar con la Monroe por lo mal que le iba a ella con su propia persona. Ya la apodaban La Tard\u00eda. Pues detr\u00e1s de ese personaje que cre\u00f3 y le ayudaron a inventar para actuar otros\u201a hab\u00eda demasiadas exigencias. Mientras se enamoraba y quer\u00eda ser madre\u201a busc\u00f3 asimismo la estabilidad y la paz. Pero ya era un suceso mundial. Eran los a\u00f1os cincuenta \u2014su mejor d\u00e9cada\u2014, en los cuales Marilyn demostr\u00f3 lo que pod\u00eda hacer y ser como actriz. Quim Casas\u201a uno de los cr\u00edticos espa\u00f1oles m\u00e1s respetados dice en este particular lo siguiente:<\/p>\n
\u201cEn Ni\u00e1gara (Ni\u00e1gara; Henry Hathaway)\u201a Marilyn dej\u00f3 sus aspiraciones de lujo terrenal\u201a sus frases sin sentido y sus miradas aparentemente ingenuas para engrosar la lista de mujeres fatales y ofrecer un registro bien distinto al de la chica tonta y tentadora que\u201a de la mano de Hawks\u201a Negulesco o Billy Wilder\u201a se convertir\u00eda en mito er\u00f3tico y pieza insustituible (y traum\u00e1tica) del star system de la d\u00e9cada de los cincuenta\u201d.1<\/p>\n
Abundan los planos medios y la insistencia en las miradas. Pareciera que los personajes no conversaran. Confiesan sus deseos y temores. Unos a otros se analizan mientras impera el silencio\u201a demasiado silencio. Es todo lo contrario a cuanto hubiera hecho para mal Baz Luhrmann. Es este un drama existencialista y sobre la inestabilidad psicol\u00f3gica.<\/p>\n
Transcurrida la primera hora\u201a no se ha visto todav\u00eda cantar a Marilyn Monroe (Ana de Armas). De su inseguridad en sus comienzos a las iniciales incursiones en la pantalla grande\u201a se ven algunas de sus actuaciones. Pero no son las m\u00e1s conocidas. Se extiende la narraci\u00f3n\u201a donde la voz superpuesta de la protagonista machaca cuanto vemos o piensa. Antes de regalarnos el director algunas de esas escenas ic\u00f3nicas\u201a Marilyn en un restaurant le exterioriza al pelotero Joe DiMaggio (Bobby Cannavale) algo muy axiom\u00e1tico por directo y figurado a la vez de lo que representa pertenecer literalmente a la industria hollywoodense. Ella declara: \u201cEn el cine te hacen pedacitos. Un corte tras otro. Es como un rompecabezas. Pero t\u00fa no juntas las piezas\u201d.<\/p>\n
El guion \u2014bastante feminista en su intenci\u00f3n seg\u00fan el criterio de la propia Carol Oates\u2014\u201a no obstante\u201a no es lo m\u00e1s sobresaliente\u201a sino las actuaciones y la puesta en escena\u201a en especial cuando se logran ambientes epocales. El blanco y negro acent\u00faa esto \u00faltimo y sobre todo el inter\u00e9s de Dominik por las variaciones en cuanto a visualidad general de su pel\u00edcula. Sucede que insiste por capricho y sin necesidad en escenas e im\u00e1genes como la de la violaci\u00f3n de la Monroe en una oficina y un feto form\u00e1ndose en su vientre y otro para colmo hablando con ella. Eso es excesivo.
\nMucha pol\u00e9mica ha generado la selecci\u00f3n de la cubana Ana de Armas para interpretar a un icono no solo estadounidense sino universal. Hace unos a\u00f1os pens\u00e9 que Scarlett Johansson pod\u00eda interpretar a Marilyn Monroe. Lo hizo de manera entra\u00f1able y sin parec\u00e9rsele Michelle Williams (Mi semana con Marilyn). Para ser bien justo\u201a la De Armas es acaso lo mejor de un largometraje que no necesita ser salvado por una sola actriz. \u00bfPudiera Ana hacer historia? Ya lo est\u00e1 haciendo. \u00bfEl Premio \u00d3scar? Ese es a ratos tan predecible como sorpresivo.<\/p>\n
Blonde es y ser\u00e1 memorable por mucho tiempo por aterrizarnos a pu\u00f1etazos seguidos a una mujer que fue demoli\u00e9ndose poco a poco\u201a pero sigue siendo capaz de mejorarnos un d\u00eda malo o al menos unas horas. Las suficientes para seguir viviendo con alegr\u00eda y amar el cine.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"