{"id":18198,"date":"2023-08-23T03:27:18","date_gmt":"2023-08-23T07:27:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.palabranueva.net\/ejercicios-de-la-tolerancia\/"},"modified":"2023-08-23T04:36:04","modified_gmt":"2023-08-23T08:36:04","slug":"ejercicios-de-la-tolerancia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.palabranueva.net\/en\/ejercicios-de-la-tolerancia\/","title":{"rendered":"Ejercicios de la tolerancia"},"content":{"rendered":"<p>\u201cEn literatura no hay historia sucesiva, lineal. Son espirales. Estrellas, constelaciones donde la <em>novolatr\u00eda<\/em> \u2014el fanatismo por lo nuevo\u2014 no funciona como criterio de valor\u201d.<\/p>\n<p>Jos\u00e9 Prats Sariol<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Desde el contacto con el diario de Edith von Kekesfalva, una de las protagonistas de la novela <em>La impaciencia del coraz\u00f3n<\/em>, de Stefan Zweig, el lector pudiera conectar pronto con otra novela: <em>Diarios para Stefan Zweig<\/em> (Casa Vac\u00eda, 2023), de Jos\u00e9 Prats Sariol. La austriaca Edith y el cubano Federico se conocer\u00e1n. Adem\u00e1s de lector y relojero, el criollo exiliado hace sus apuntes en lo que viene a ser tambi\u00e9n un diario. La autor\u00eda, entrecruzada y como agente de la Historia, favorecer\u00e1 la avidez de las prolongaciones.<\/p>\n<p>No le interesa plantearse al autor qu\u00e9 tanto puede haber del austr\u00edaco en su curiosidad por revelar a otros, teniendo en cuenta c\u00f3mo la narraci\u00f3n biogr\u00e1fica \u2014se sabe\u2014 es tan selectiva y calculadora en su intento (y con frecuencia logro) de conjeturar figuras pret\u00e9ritas: \u201cTambi\u00e9n cruzo el Atl\u00e1ntico para eso: encontrar semillas. Pero en realidad es para huir del gobierno y de las amenazas que el padre de Gertrudis me lanz\u00f3 al ver a un mulato con su hija blanqu\u00edsima como la nie\u00adve. \u00a1Ah! Gertrudis Saco y del Castillo. Usted perdone don Antonio Saco\u201d.<\/p>\n<p>Tanteo ante las idas y venidas del investigador de la vida ajena y su transitar por la narraci\u00f3n, el personaje del editor sabe de antemano cu\u00e1nto le debe un bi\u00f3grafo a un hacedor de historias. No hay mayor aspiraci\u00f3n de quien acoge, con sus aciertos y miserias, aquella vida que merece ser contada desde la selecci\u00f3n de hechos y la econom\u00eda del lenguaje. \u00bfRematar con datos? Eso es salvable si asoman y son desarrolladas im\u00e1genes heterog\u00e9neas de vidas y acontecimientos. Dir\u00eda Fran\u00e7ois Dosse: \u201cConvendr\u00eda cortar por lo sano, llevar a cabo elecciones dr\u00e1sticas y dolorosas, aceptar que quedan fallas, huecos en la documentaci\u00f3n, que se llenan con la deducci\u00f3n l\u00f3gica o la imaginaci\u00f3n; es el lugar so\u00f1ado de la inventiva, de la ficci\u00f3n. Es el momento de la escritura\u201d.<sup>1<\/sup><\/p>\n<figure id=\"attachment_18191\" aria-describedby=\"caption-attachment-18191\" style=\"width: 260px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img decoding=\"async\" class=\"wp-image-18191 size-medium\" title=\"Encuentro entre el viejo y el nuevo mundo\" src=\"https:\/\/www.palabranueva.net\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/ENCUENTRO-ENTRE-EL-VIEJO-Y-EL-NUEVO-MUNDO-I-260x300.jpg\" alt=\"Encuentro entre el viejo y el nuevo mundo\" width=\"260\" height=\"300\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-18191\" class=\"wp-caption-text\">Encuentro entre el viejo y el nuevo mundo<\/figcaption><\/figure>\n<p>Inserta adrede el autor declaraciones que suelen revelar la naturaleza del subg\u00e9nero de la imaginada autobiograf\u00eda, como cuando Edith escribe pensando en Ilona y parece que le habla al lector: \u201cPor eso no creas que te lo cuento todo, que mis ansias las comparto sin reservas. Porque no entender\u00edas y podr\u00edas estorbar, enredar los proyectos, revelar m\u00e1s all\u00e1 de lo necesario. Cuando te confieso algo de mucho secreto, bajo la promesa de no conversarlo ni con la almohada, antes calcul\u00e9 los efectos que deseo provocar\u201d.<\/p>\n<p>Prosa descriptiva y ensay\u00edstica a ratos como cuando Federico, ese aprendiz de casi todo y todos, viaja para visitar la torre biblioteca de Montaigne en el cap\u00edtulo hom\u00f3nimo. Mientras el cubano reconoce: \u201cLeer a Montaigne es darse cuenta de que las fron\u00adteras son un invento de idiotas o demagogos\u201d, una Edith de dieciocho a\u00f1os manifiesta: \u201c(\u2026) los nacionalismos siempre hab\u00edan sido una higi\u00e9nica manera de extirpar realidades m\u00e1s da\u00f1inas\u201d. Es en estas p\u00e1ginas sobre el renacentista franc\u00e9s donde el autor de <em>Diarios\u2026<\/em> convoca sin expresarlo abiertamente \u2014no hace falta\u2014 subjetividades tan distintas y distantes que pudieran oscilar entre <em>Hombres representativos,<\/em> de Ralph Waldo Emerson, y <em>La muerte de Montaigne<\/em>, de Jorge Edwards, sin descartar \u2014tal cual reconoce\u2014las relecturas de Alejo Carpentier.<\/p>\n<p>Narraci\u00f3n paralela de un exiliado y una chica donde se va al pasado y se regresa. El relato bien pudiera desembocar en el punto de vista de ella. Aunque no tiene que enclavarse hasta el final en Europa. Al alternarse distintas visiones y procederes escriturales (ella es cuidadosa en la arquitectura de su discurso\u201a mientras \u00e9l sacrifica a ratos el continente por el contenido como cuando anota: \u201cNo me interesa que nadie observe que escribo sin comas y sin puntos y comas porque no sirven para nada\u201d\u201a logra una concordia entre lo general y los detalles)\u201a el contrapunteo en cuanto a la asimilaci\u00f3n y extroversi\u00f3n cultural \u2014contrario a lo que pudiera esperarse\u2014 privilegia las particularidades de ambos. A ello se le suma la presencia del editor que distrae en apariencia de los pasajes formativos de quienes se complementar\u00e1n m\u00e1s de lo esperado.<\/p>\n<p>El car\u00e1cter fragmentario, el supuesto orden ininterrumpido y hasta la espontaneidad, sin embargo, no son los elementos m\u00e1s importantes en la trama de una novela como<em> Diarios para Stefan Zweig.<\/em> El prop\u00f3sito de Jos\u00e9 Prats Sariol con el lector ha sido la conexi\u00f3n con un pensamiento inquieto por la cultura mundial, por ese sujeto que parece y a veces es destinado a permanecer en la sombra de la Historia. La avidez se proyecta por encima de lo que se puede comprobar y justificar. Dos personajes simb\u00f3licos\u201a am\u00e9n de muy curiosos e inconformes\u201a se encuentran. Aceptarse con sus diferencias los engrandece. En rigor, es asunto de examen y coartada. Tambi\u00e9n de la imaginaci\u00f3n siempre en abanico.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Notas<\/strong><\/p>\n<p>[1] Fran\u00e7ois Dosse: <em>El arte de la biograf\u00eda. Entre historia y ficci\u00f3n<\/em>, Universidad Iberoamericana, A.C., Ciudad de M\u00e9xico, 2007, pp. 20-21.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<div class=\"mh-excerpt\">\u201cEn literatura no hay historia sucesiva, lineal. Son espirales. Estrellas, constelaciones donde la novolatr\u00eda \u2014el fanatismo por lo nuevo\u2014 no funciona como criterio de valor\u201d. 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