Recuerdo en particular el estreno de El Zorro<\/em> en el cine Infanta, en La Habana, abarrotado de ni\u00f1os con sus adultos, la escena en que los sicarios del gobierno dictatorial de<\/em> facto<\/em> del coronel Huerta est\u00e1n reprimiendo duramente a unos opositores y de pronto aparece \u2014por primera vez en el filme\u2014 Delon ataviado con el disfraz del Zorro y presto a castigar a los represores: el cine se vino abajo en aplausos y exclamaciones.<\/p>\n Mientras que para los adultos de esa \u00e9poca fue el tipo duro de El samuray<\/em> (1967), El c\u00edrculo rojo<\/em> (1970), Los aventureros<\/em> (1967) y Tony Arzenta <\/em>(1972) \u2014basta con ver cu\u00e1ntos hombres nacidos en esa \u00e9poca llevan por nombre Alain\u2014, para las f\u00e9minas cubanas entre quienes ten\u00eda legi\u00f3n de admiradoras fue el h\u00e9roe rom\u00e1ntico y muchas veces sufrido de Rocco y sus hermanos<\/em> (1960), El eclipse<\/em> (1963) y Diab\u00f3licamente tuya<\/em> (1967) o el bello tenebroso de A pleno sol<\/em> (1960), La jaula del amor<\/em> (1964) o Tratamiento diab\u00f3lico<\/em> (1957).<\/p>\n <\/p>\n Ya en los ochenta, convertido en toda una estrella por lo que produc\u00eda y hasta dirig\u00eda sus propias pel\u00edculas, nos llegaron varias cintas de dudosa calidad est\u00e9tica, pero seguimos siendo fieles a sus pel\u00edculas aun cuando casi todas repet\u00edan el mismo esquema con alguna que otra variaci\u00f3n: el tipo duro, individualista, que, fuera del lado de la ley o al margen de ell<\/p>\n a, se enfrentaba a la corrupci\u00f3n pol\u00edtica, policial o al crimen organizado. As\u00ed, disfrutamos de policiales neo-noir<\/em> como Por la piel de un polic\u00eda<\/em> (1981), Tres hombres para matar<\/em> (1980), El hampa no perdona<\/em> (1982), El peleador<\/em> (1983), Palabra de hombre<\/em> (1985) y No despiertes a<\/em> un polic\u00eda que duerme<\/em> (1988), estrenadas en nuestros cines en ese orden. Era nuestro \u00edcono y echamos a un lado cualquier reparo ideoest\u00e9tico, disfrutando de sus peripecias como deshacedor de entuertos, fuera encarnando a un polic\u00eda, a un delincuente o a un ciudadano com\u00fan envuelto en una trama criminal, pero siempre era un duro sin fisuras, con cierto aire eg\u00f3latra, pues para eso era un \u00eddolo, el nuestro.<\/p>\n No me detengo en otros filmes suyos vistos a\u00f1os despu\u00e9s o en pel\u00edculas de mayor vuelo art\u00edstico en las que particip\u00f3 y en las que demostr\u00f3 que era mucho m\u00e1s que un rostro y un carisma. Es este texto un ejercicio de nostalgia y un homenaje al mayor astro del cine franc\u00e9s de todos los tiempos junto a Belmondo y a Jean Gabin.<\/p>\n Con su muerte se va cerrando cada vez m\u00e1s una manera de ver el cine que ya no existe, la del sistema de estrellas, actores y actrices cuyos nombres atra\u00edan a grandes audiencias a los cines.<\/p>\n Para nosotros, los cubanos, signific\u00f3 un oasis en aquellos oscuros a\u00f1os setenta con tan pocas atractivas opciones de ocio. Los filmes protagonizados por Alain Delon constituyeron un b\u00e1lsamo en aquella gris y uniforme \u00e9poca que espero no retorne.<\/p>\n Parafraseando una estrofa del cl\u00e1sico Memorias<\/em> del subdesarrollo<\/em>, del cantautor cubano Carlos Varela: \u00abNo tengo a Superman, tengo a Elpidio Vald\u00e9s\u00bb, puedo decir que mi generaci\u00f3n no tuvo a Robert Redford, tuvo a Alain Delon.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"![\"\"](\"https:\/\/www.palabranueva.net\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/pelicula-300x157.jpg\")
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