{"id":20384,"date":"2026-05-09T02:49:46","date_gmt":"2026-05-09T06:49:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.palabranueva.net\/subidos-a-la-nave-de-estres\/"},"modified":"2026-05-09T02:50:02","modified_gmt":"2026-05-09T06:50:02","slug":"subidos-a-la-nave-de-estres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.palabranueva.net\/en\/subidos-a-la-nave-de-estres\/","title":{"rendered":"Subidos a la nave de Estr\u00e9s"},"content":{"rendered":"
\"Cartel
Cartel de Estr\u00e9s, segundo largometraje de ficci\u00f3n de la realizadora Marilyn Solaya<\/figcaption><\/figure>\n

Dimitri (Luis Alberto Garc\u00eda) intenta conciliar imposibles en el d\u00eda a d\u00eda: cumplir con su jornada laboral como chofer del transporte p\u00fablico, cuidar de sus padres seniles (Ver\u00f3nica Lynn y Mario Limonta) y mantener viva la ilusi\u00f3n de viajar a Rusia, la tierra de sus or\u00edgenes. La doctora interpretada por Mar\u00eda Isabel D\u00edaz se empe\u00f1a en que le broten sonrisas a la hora de entrar a la sala de ni\u00f1os con c\u00e1ncer que atiende, adem\u00e1s de lidiar con la soledad y las presiones de la madre y el hijo para que emigre al extranjero. Iyaima Mart\u00ednez pone rostro a una mujer marcada por varios estigmas: negra, pobre, abandonada por el esposo, que sin apoyo material ni espiritual alguno afronta la crianza de un hijo en edad escolar y los cuidados de su progenitora enferma. Un entrenador de boxeo que es \u00abhombre de \u00e9xito\u00bb (H\u00e9ctor Noas), con buena posici\u00f3n econ\u00f3mica y esposa joven, pelea contra las presiones de un colega m\u00e1s joven y, sobre todo, con el c\u00e1ncer de mama que le mina la salud y la autoestima. El Profesor (Aram\u00eds Delgado) desea conservar su imagen de figura prominente de la cultura a una edad que no perdona y le paga con disminuci\u00f3n intelectual y motriz; mientras que su cuidadora (Isabel Santos), mujer simple, tiene que soportar la arrogancia del viejo ilustrado, sus caprichos y ego\u00edsmo, en medio de su personal lucha por la sobrevivencia y con las marcas de su pasado.<\/p>\n

Todas las situaciones humanas que aborda la directora de cine Marilyn Solaya, con estos personajes tan dis\u00edmiles en cuanto a personalidad y entornos sociales, lo que guardan en com\u00fan es eso que dar\u00e1 nombre a su pel\u00edcula coral: Estr\u00e9s<\/em> (2026). Aquello que la Organizaci\u00f3n Mundial de la Salud define como un \u00abestado de preocupaci\u00f3n o tensi\u00f3n mental generado por una situaci\u00f3n dif\u00edcil\u00bb.<\/p>\n

Pero hay otro elemento que tambi\u00e9n los emparenta a todos, a modo de dispositivo narrativo para ensamblar las historias e igualmente como espacio de representaci\u00f3n simb\u00f3lica, y es el sitio en que suelen cruzarse esas vidas dispares a lo largo del metraje: la guagua que conduce Dmitri. Aqu\u00ed, la cinta revela una elecci\u00f3n de guion que opta por agarrarse a una alegor\u00eda reconocida: \u00abLa nave de los locos\u00bb, esa que el pintor flamenco El Bosco hizo cuadro all\u00e1 por el siglo xvi, pero viene surcando los tiempos desde el Libro VI de la Rep\u00fablica<\/em> de Plat\u00f3n, como imagen de un sistema o contexto sociopol\u00edtico con problemas de gobernanza por la impericia de sus conductores.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Instante
Instante de Estr\u00e9s en donde el personaje interpretado por Maria Isabel D\u00edaz contempla momentos de su vida entregada siempre al compromiso social.<\/figcaption><\/figure>\n

Luego, este enunciado nos arroja una interpretaci\u00f3n en dos niveles: uno, en el que la disfuncionalidad del barco es consecuencia puntual de los traumas sufridos por sus miembros a bordo; y otro, donde los personajes son resultado o encarnaci\u00f3n de problemas mayores, que los trascienden, vinculados con el per\u00edodo hist\u00f3rico y lugar concreto donde sus existencias transcurren. Visto as\u00ed, la pel\u00edcula adquiere, entonces, el car\u00e1cter de visualizaci\u00f3n art\u00edstica del \u00abestado de preocupaci\u00f3n o tensi\u00f3n mental\u00bb que engloba a La Habana toda, ciudad por donde se mueven los protagonistas, o del pa\u00eds entero, Cuba toda.<\/p>\n

Esta idea de psicopatolog\u00eda colectiva adquiere incluso una personificaci\u00f3n espec\u00edfica, en un pasajero m\u00e1s subido al bajel ps\u00edquicamente enfermo, el poeta desquiciado y vagabundo que asume el actor Enrique P\u00e9rez Viciedo con aires de homenaje al Caballero de Par\u00eds. Su ubicuidad y la ausencia de una historia de vida precisa hacen de \u00e9l un elemento conectivo, de papel similar al del \u00f3mnibus.<\/p>\n

Relacionado con las consideraciones anteriores, aunque en franco contraste, hay un aspecto que llama mucho la atenci\u00f3n: la voluntad de Marilyn Solaya de no hundir m\u00e1s a sus personajes, el no dejarles que caigan manifiestamente en una ruptura con la realidad u opten por una actitud extrema y hagan da\u00f1o al otro o atenten contra su propia vida. Por el contrario, Estr\u00e9s<\/em> es una pel\u00edcula sobre afrontar las adversidades de la vida, sobre tomar decisiones a veces muy dif\u00edciles, hasta en contra de deseos y creencias propias, pero siempre actuar y asumir las consecuencias, intentar reparar el pasado y encarar el presente, con la empat\u00eda hacia el pr\u00f3jimo y el amor al ser querido como br\u00fajula moral.<\/p>\n

\"Dos
Dos grandes figuras de la actuaci\u00f3n cubana en una tierna escena: Luis Alberto Garc\u00eda y Ver\u00f3nica Lyn, quienes hacen de un hijo y su madre senil en Estr\u00e9s.<\/figcaption><\/figure>\n

M\u00e1s all\u00e1 de estas consideraciones sobre el contenido, cabe aclarar que la pel\u00edcula de Marilyn Solaya no es de las que buscan quedarse en el recuerdo como propuesta de lucimiento formal. La fotograf\u00eda y la direcci\u00f3n de arte no aspiran a deslumbrar sino a funcionar cabalmente como instrumentos para el desenvolvimiento narrativo. Mientras, los procesos de montaje y edici\u00f3n asumen el esfuerzo grande de lograr un empaste cre\u00edble para la estructura alambicada, de vidas cruzadas.<\/p>\n

Recae el punto de m\u00e1ximo rigor en el elenco extenso de actores y actrices, obligados al desempe\u00f1o m\u00e1s convincente para sostener el esp\u00edritu tr\u00e1gico, de principio a fin, en una cinta negada a conceder ese alivio del chiste, tan frecuente en el cine nacional.<\/p>\n

Presentado de manera especial en el cine Chaplin durante marzo pasado, y a la espera de una exhibici\u00f3n amplia para todo el p\u00fablico nacional, este segundo largometraje de ficci\u00f3n de la realizadora de Vestido de novia<\/em> llega en un momento de honda penuria social y carencias econ\u00f3micas, de encrucijada pol\u00edtica para la naci\u00f3n cubana, y se impone con la virtud del testimonio art\u00edstico y el compromiso con las ilusiones y el sentimiento de un pueblo entero. Ya con que nos brinde el b\u00e1lsamo de la catarsis colectiva, habr\u00e1 cumplido una funci\u00f3n m\u00e1s que digna.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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