{"id":20735,"date":"2026-10-13T05:03:41","date_gmt":"2026-10-13T09:03:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.palabranueva.net\/el-pano-de-turin-y-la-fallida-prueba-del-carbono-radioactivo\/"},"modified":"2026-10-13T05:07:34","modified_gmt":"2026-10-13T09:07:34","slug":"el-pano-de-turin-y-la-fallida-prueba-del-carbono-radioactivo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.palabranueva.net\/en\/el-pano-de-turin-y-la-fallida-prueba-del-carbono-radioactivo\/","title":{"rendered":"El pa\u00f1o de Tur\u00edn y la fallida prueba del carbono radioactivo"},"content":{"rendered":"

Especial para Palabra Nueva<\/em><\/p>\n

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Cuando Secondo Pia tom\u00f3 en 1898 la primera fotograf\u00eda al pa\u00f1o o sudario de lino venerado en la catedral de Tur\u00edn desde 1578 como el pa\u00f1o mortuorio de aproximadamente 13 pies de largo y 3 pies de ancho que cubri\u00f3 al cuerpo de Jesucristo en el sepulcro, el revelado de la placa negativa de cristal (usada antes del invento del negativo fotogr\u00e1fico de celuloide) caus\u00f3 impacto mundial.<\/p>\n

El fot\u00f3grafo no pod\u00eda sospechar que su imagen publicada se convertir\u00eda en la devoci\u00f3n del \u00abSagrado Rostro\u00bb y que dar\u00eda inicio a una verdadera inquietud m\u00e1s all\u00e1 de la fe, que ahora inclu\u00eda al mundo cient\u00edfico, y que convertir\u00eda la reliquia m\u00e1s importante de la cristiandad en \u00abel objeto arqueol\u00f3gico m\u00e1s estudiado de la historia\u00bb.<\/p>\n

\u00a1La placa negativa de Secondo Pia mostraba una imagen positiva despu\u00e9s de revelada! Esto solo implicaba un \u00fanico razonamiento: que la imagen del hombre en el pa\u00f1o se manifestaba con las caracter\u00edsticas de un negativo fotogr\u00e1fico, \u00a119 siglos antes de la invenci\u00f3n de la fotograf\u00eda! Tres d\u00e9cadas despu\u00e9s, en 1931, otro fot\u00f3grafo italiano, Giuseppe Enrie, tom\u00f3 fotograf\u00edas del pa\u00f1o de Tur\u00edn y obtuvo, aunque con mucha mayor definici\u00f3n, los mismos resultados que Secondo Pia.<\/p>\n

Este es el gran misterio del pa\u00f1o de Tur\u00edn, que todav\u00eda la ciencia no ha podido resolver: no solamente la formaci\u00f3n en ese pa\u00f1o de la imagen del cuerpo sin vida de Cristo, torturado y crucificado, sino adem\u00e1s manifestada como un negativo fotogr\u00e1fico.<\/p>\n

El acceso del p\u00fablico al manto de Tur\u00edn era una rara ocurrencia concedida por la Iglesia Cat\u00f3lica, y mucho m\u00e1s rara a\u00fan si se trataba de entregar la sagrada reliquia a las manos de los investigadores cient\u00edficos. Pero as\u00ed ocurri\u00f3, por suerte para todos. Despu\u00e9s de concedida la autorizaci\u00f3n por la Casa de Saboya, la dinast\u00eda reinante propietaria del pa\u00f1o de Tur\u00edn desde 1453, se organiz\u00f3 en los Estados Unidos un equipo de 33 cient\u00edficos y analistas de imagen bajo el acr\u00f3nimo STURP (Shroud of Turin Research Project<\/em> o Proyecto para la Investigaci\u00f3n del Sudario de Tur\u00edn).<\/p>\n

Solo 23 integrantes del equipo STURP viajaron a Tur\u00edn en septiembre de 1978 con 80 arcas de madera en las que llevaban los equipos de investigaci\u00f3n m\u00e1s sofisticados hasta ese momento. El tiempo apremiaba; la autorizaci\u00f3n para el trabajo investigativo era de solamente 120 horas, cinco d\u00edas en los que el equipo decidi\u00f3 trabajar ininterrumpidamente d\u00eda y noche en el Palacio Real de los Saboya anexo a la catedral de Tur\u00edn.<\/p>\n

STURP estaba integrado por miembros de diversas creencias e incluso agn\u00f3sticos. El fot\u00f3grafo oficial del equipo, Barrie Schwortz, era jud\u00edo. \u00c9l hab\u00eda afirmado que necesitaba muy poco tiempo para demostrar que todo era una falsificaci\u00f3n. No se imaginaba Barrie Schwortz que, ir\u00f3nicamente, muy pronto \u00e9l se convertir\u00eda en el m\u00e1s grande defensor e incansable conferencista sobre la autenticidad del pa\u00f1o de Tur\u00edn.<\/p>\n

Las conclusiones originales publicadas por el equipo STURP pueden resumirse en los siguientes hechos fundamentales: la imagen del hombre torturado y crucificado no contiene ninguno de los pigmentos (pintura, tinta, etc.) conocidos a trav\u00e9s de la historia de la creaci\u00f3n de im\u00e1genes, como tampoco pudo ser creada por otros m\u00e9todos como el frotado o la quemadura superficial (pirograf\u00eda). Por lo tanto, la imagen del crucificado no fue obra de un artista y su origen se mantiene como un misterio.<\/p>\n