{"id":10695,"date":"2018-09-18T12:05:04","date_gmt":"2018-09-18T12:05:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.palabranueva.net\/juan-emilio-hernandez-giro-no-era-un-historiador\/"},"modified":"2021-02-12T16:44:30","modified_gmt":"2021-02-12T20:44:30","slug":"juan-emilio-hernandez-giro-no-era-un-historiador","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.palabranueva.net\/it\/juan-emilio-hernandez-giro-no-era-un-historiador\/","title":{"rendered":"L’oblio si chiama Gir\u00f3"},"content":{"rendered":"
\"Juan<\/a>
Juan Emilio Hern\u00e1ndez Gir\u00f3<\/figcaption><\/figure>\n

Anche se gli anni sono passati, conservo la memoria del mio insegnante di prima elementare con profondo rispetto e affetto: un uomo magro, alto, calvo, etero e geniale di formazione normalista e, per quanto la mia memoria possa raggiungere, ha sempre insegnato la stessa laurea. Nelle classi di storia di Cuba us\u00f2 un vecchio libro. Non era quello che avevamo gli studenti, sembrava un vecchio album fotografico e questo ha attirato profondamente la mia attenzione. Ha usato le sue foto per mostrarci ogni passaggio del nostro futuro storico. Pertanto, visualizziamo nelle classi fatti e personalit\u00e0 della nostra storia. Conoscevamo gli orrori della conquista, della colonizzazione e della schiavit\u00f9. Abbiamo ascoltato padre F\u00e9lix Varela, Jos\u00e9 Antonio Saco e Jos\u00e9 Mar\u00eda Heredia. Ci ha presentato Carlos Manuel de C\u00e9spedes, Antonio Maceo, Ignacio Agramonte e abbiamo visto Jos\u00e9 Mart\u00ed lottare per l’unit\u00e0 dei cubani e per l’indipendenza di Cuba. Era una risorsa pedagogica formidabile, quando non c’era Power Point, Data show, multimedia e n\u00e9 pensare a Internet n\u00e9 a Wikipedia, strumenti indispensabili di molti genitori di questi giorni per fare \u2013 loro \u2013 i compiti scolastici dei loro figli.
\nUna volta, con l’acuit\u00e0 e l’intelligenza caratteristiche del vecchio maestro, sempre in attesa dei suoi studenti e nel mio interesse per la storia, o per il libro, non lo so bene, mi disse: “Siediti qui, guarda attentamente questo libro, quando finisci me lo dai.” Il titolo dell’opera era Storia grafica di Cuba.1 Era la prima volta che riparavo con un nome, ricordo chiaramente, Juan Emilio Hern\u00e1ndez Gir\u00f3. Ho iniziato in questo modo ad essere appassionato della storia di Cuba. Ora sono rattristato quando vedo un bambino di prima elementare o di scuola secondaria che non riesce a riconoscere, con cos\u00ec tante risorse tecniche a favore delle dinamiche scolastiche, il patriota che appare in un conto di cinquanta pesi, che ai miei tempi di scuola primaria era quasi un gioco quotidiano.<\/p>\n

Juan Emilio Hern\u00e1ndez Gir\u00f3
\nJuan Emilio Hern\u00e1ndez Gir\u00f3 nacque a Santiago de Cuba il 28 maggio 1882. Nella cornice di famiglia stesso inizi\u00f2 a dipingere. All’inizio della gestazione libertaria del 1895, la famiglia si trasfer\u00ec nella vicina Haiti. L\u00ec inizi\u00f2 i suoi studi all’Accademia Nazionale di Pittura nel 1898, dove rimase fino al suo ritorno a Santiago de Cuba nel 1901. Quando entr\u00f2 nell’Accademia Municipale di Belle Arti nella sua citt\u00e0 natale, era gi\u00e0 un grande fumettista e il suo sforzo artistico trov\u00f2 presto sostegno nello stesso Emilio Bacard\u00ed. Grazie al suo “mecenate” si reche\u00ec in Europa, dove affinava le conoscenze tecniche sotto la tutela di importanti maestri, fino ad acquisire una grande padronanza dell’arte. \u00c8 stato mostrato con successo nelle principali piazze del vecchio continente ed \u00e8 stato elogiato da critici specializzati. Fu riconosciuto come iniziatore della tecnica de “L’acquerello inalterabile”.2
\nTornato a Cuba nel 1924 rimase a L’Avana. Nel 1926 fu nominato direttore della rinomata Accademia di Belle Arti di San Alejandro. Sebbene alcune fonti ano claimino che non si insosse e prefer\u00ec esercitarsi solo come insegnante di disegno, pittura e colorazione, altri documenti riferiscono che la sua responsabilit\u00e0 come capo del negoziatore di belle arti gli ci volle molto tempo. Fu un ricercatore approfondito del fatto storico, una risorsa che rivers\u00f2 sulle sue opere. Dalla sua penna, pennello o sepoltura germogliato formidabili stampe storiche. Questo era forse il campo in cui si avventurava di pi\u00f9, ma non l’unico. Gli specialisti dicono che “aveva una matita e una penna pesante e non gli stringeva la mano con il pennello”. Altri lo vengono sottolineati come “il genio della prospettiva e dell’equilibrio”,3 sempre in questo senso alludono alla sua opera Calixto Garc\u00eda nel naufragio del piroscafo “Hawkins”.<\/p>\n

Dipinse porti turistici, campagna, nature, dipinti urbani d’epoca, cubani ed Europa. In termini di ritrattistica, ha lasciato un campionatore interessante. Come risultato della sua creazione, si possono trovare anche esponenti della pittura religiosa, qualcosa che pu\u00f2 sorprendere in una figura come lui. Non puoi in alcun modo omettere il tuo marchio nel mondo del design editoriale, ci sono copertine di libri e riviste pubblicate a Cuba e all’estero realizzate con temi della tua ispirazione artistica.
\nLa verit\u00e0 \u00e8 che chiunque sia stato nominato Officier d’Acad\u00e9mie, Chevalier de la Legion d’Honeur in Francia, il Figlio preferito di Santiago de Cuba, nel 1930 e Cavaliere dell’Ordine Nazionale al Merito Carlos Manuel de C\u00e9spedes, nel 1937, lasci\u00f2 un’eredit\u00e0 impressionante. Mor\u00ec a L’Avana nel novembre 1953.<\/p>\n

\"Historia<\/a>
Storia grafica di Cuba<\/figcaption><\/figure>\n

Storia grafica di Cuba
\nDopo la corretta presentazione dell’autore, torniamo alla sua opera Historia gr\u00e1fica de Cuba.
\nLa storia della patria \u00e8 narrata, purtroppo, dai grandi fatti e con un’interpretazione molto capitale di essi. Il locale, da un punto di vista storiografico, non aveva quasi spazio fino a poco tempo fa, quando la sua importanza vitale ha iniziato ad essere presa in considerazione. Questo fenomeno contraddittorio e negativo da una prospettiva storica, fu molto favorevole in modo che Juan Emilio Hern\u00e1ndez Gir\u00f3 potesse realizzare il suo libro nel 1938. Incarna tutti i grandi fatti di quando Cristoforo Colombo calpestava queste terre fino ai primi decenni della Repubblica.
\nNel prologo, l’autore dice: “La patria \u00e8 la realt\u00e0 in azione, non solo un nome e una bandiera […] La storia grafica ha sullo scritto l’imponderabile vantaggio di presentare i fatti e di registrarli nel pi\u00f9 nobile dei sensi: quello della vista, la cui memoria \u00e8 la pi\u00f9 fedele di tutte… l’immagine equivale a una lettura non successiva, ma idealmente simultanea, che calpesta nella mente l’intera scena nel suo complesso e i suoi dettagli”.4 Queste concettualizzazioni non li abbandonano nella loro creazione. , sono al centro del libro, tanto da include nelle sue pagine centoventitre immagini di episodi storici, da lui realizzate. Come uomo che ha trascorso la sua infanzia e la sua giovinezza al di fuori di Cuba, il profondo amore per la storia del paese \u00e8 molto significativo, una tale domanda trabocca senza limiti nel suo grande lavoro pittorico. Juan Emilio Hern\u00e1ndez Gir\u00f3 non era uno storico della formazione, anche se sulla copertina stessa del suo testo appare il titolo di Membro della Societ\u00e0 Accademica di Storia Internazionale di Parigi. Era un artista plastico, quindi, quando faceva qualsiasi analisi tecnica, non pu\u00f2 fingere di trovare grandi rigori metodologici da storiografici, oltre al fatto che era un uomo permeato dalle linee guida del suo tempo.
\nLa prima domanda che sorge di fronte alla Storia Grafica… appare quando leggiamo sulla sua copertina che si tratta di “un testo composto”. Sono frammenti di testi storici di autori diversi o di scritti fatti dallo stesso Gir\u00f3 e composti in un’unica opera? L’uso del termine “compensato” \u00e8 confuso. Nonostante un approfondito approfondimento sulla questione, non ho trovato la risposta concreta all’interrogazione. Il testo \u00e8 scritto sotto forma di narrazione storica, non ci sono analisi approfondite o approcci critici, ma questo \u00e8 stato fatto all’epoca. La struttura segue una cronologia perfetta. Il contenuto \u00e8 divertente e molto educativo, \u00e8 progettato per insegnare. Il pi\u00f9 notevole grammaticalmente \u00e8 la sua unit\u00e0 di stile, una questione molto difficile da raggiungere con frammenti di scritti di persone diverse a meno che non vengano manipolati, il che ti fa pensare che siano di Gir\u00f3 stesso o almeno di un singolo autore.<\/p>\n

L’introduzione
\nLa prima stampa \u00e8 dedicata ai nostri aborigeni e al loro habitat. Non c’\u00e8 dubbio che per rappresentarlo deve aver studiato il Journal of Christopher Columbus e le Letters of Relations of the Forward Conquerors. Riproduce nei suoi disegni lo stesso panorama che hanno descritto. Nella storia fa uso di parole aborigene che hanno resistito nella variante cubana dello spagnolo e sono accettate dall’Accademia cubana di lingua, come i casi di boh\u00edo, caney, bajareque, bur\u00e9n, hurac\u00e1n e molti altri. La combinazione di testo e immagine raggiunge efficacemente la fusione del lettore con l’atmosfera del momento narrata e la facile comprensione.
\nRiflette quindi graficamente l’intero processo di attraversamento e arrivo di Colombo a Cuba. Conquista e colonizzazione, con i suoi fatti e protagonisti sono due fasi che sono adeguatamente esposte. In questo modo, si formano i seguenti capitoli del libro. \u00c8 impossibile per me seguire letteralmente ogni momento, perch\u00e9 non \u00e8 un compito facile poter descrivere cos\u00ec tanto tempo storico in pochi quartetti. Credo che il pi\u00f9 grande volo del lavoro si ottiene nelle fasi successive e per loro riserver\u00f2 pi\u00f9 spazio.<\/p>\n

Dall’Africa \u00e8 venuto
\nLe fasi della piantagione e la schiavit\u00f9 mostrano una formidabile esposizione pittorica. Nelle sue foto puoi vedere di tutto, dal mercato degli schiavi alle punizioni pi\u00f9 violente come la scala. Riusc\u00ec a catturare oggettivamente i fenomeni della tratta degli schiavi, del lavoro forzato e della crudelt\u00e0 della caserma. Non ha dimenticato le rivolte, n\u00e9 il maroon, figuriamoci le pi\u00f9 note cospirazioni abolizioniste e i loro fatidico risultato.
\nGir\u00f3 ci ha presentato una storia molto inclusiva. Gli importava dei fatti, ma anche degli uomini che vi contribuivano. Affronta tutto, dalla sua interpretazione del contesto. Ecco perch\u00e9 appaiono figure come Cristoforo Colombo, Diego Vel\u00e1zquez, Hatuey, Padre Las Casas, il vescovo Juan de las Cabezas Altamirano, Salvador Golom\u00f3n, ma si possono trovare anche altri come Isabel de Bobadilla, Jos\u00e9 Antonio Aponte o Pl\u00e1cido, il poeta, solo per citarne alcuni esempi. Anche un individuo addestrato in questioni investigative, in determinati momenti, deve andare alla memoria o alla documentazione collaterale.<\/p>\n

L’epopea cubana nella storia grafica di Cuba
\nLa guerra del 1868
\nL’opera raggiunse la sua pi\u00f9 grande connotazione dal 10 ottobre 1868. Gir\u00f3 mise tutte le sue risorse secondo la rappresentazione del concorso. Dal suo talento scaturisce, uno per uno, ogni fatto significativo. \u00c8 complesso essere in grado di definire chi ha il massimo significato, se il discorso testuale o il grafico. Ogni stampa riflette un accurato lavoro di ricerca, che si nota nei caratteri che appaiono nell’iconografia e che si identifica ai piedi di una figura, come se fosse una fotografia. \u00c8 stato meticoloso a livello di dettaglio, quindi ogni francobollo diventa un documento storico di grande valore.
\nI suoi disegni Out of Grasses of La Demajagua, Perucho Figueredo che canta l’Inno di Bayamo e The Bayamo Fire sono unici. Sono spesso usati dalla stampa per illustrare l’effimero, ma sfortunatamente, la paternit\u00e0 viene quasi sempre omessa. Nell’Assemblea Costituente di Gu\u00e1imaro, riusc\u00ec a posizionare magistralmente i principali partecipanti. Il disegno del libro divenne in seguito uno dei suoi dipinti pi\u00f9 riconosciuti.
\nIn uno spazio seguito ci sono tre formidabili grafici, El rescate de Sanguily di Ignacio Agramonte, Muerte de Ignacio Agramonte e Muerte de Carlos Manuel de C\u00e9spedes. Solo con le immagini sarebbe sufficiente avere un panorama perfetto di momenti storici cos\u00ec famosi, senza demeritare in alcun modo il testo. Alcuni dei disegni del periodo erano schizzi di opere importanti che in seguito trascendevano all’interno dei dipinti di Gir\u00f3 e della plastica di Cuba. Chiudete questa tappa The Baragu\u00e1 Protest, forse l’immagine pi\u00f9 conosciuta di tutte.
\nLa fertile tregua
\nGir\u00f3 non ometteva la guerra di Chiquita o l’importante periodo preparatorio del 1895. Si concentr\u00f2 sul Bregar di Jos\u00e9 Mart\u00ed secondo la coesione dei cubani in esilio. Egli not\u00f2: “All’estero, nel frattempo, sorse come un sole purificante e fecondo Jos\u00e9 Mart\u00ed, apostolo dell’indipendenza […] Divenne presto il cuore e il cervello dell’emigrazione cubana, alla quale diede la necessaria unit\u00e0 […] Accogliendo con entusiasmo le fondamenta da lui scritte, il Partito Rivoluzionario Cubano fu proclamato … con Jos\u00e9 Mart\u00ed come delegato”. In questa fase dell’opera appare solo un disegno, un altro ben noto, il suo vero nome \u00e8 Partito Rivoluzionario Cubano, anche se di solito si intitola anche Jos\u00e9 Mart\u00ed che leviga i giocatori di tabacco cubani a Tampa.5
\nIn questo riassunto ha esposto il lavoro di Mart\u00ed negli Stati Uniti e ha continuato a dire: “Quando l’organizzazione era completa, il Tesoro Rivoluzionario \u00e8 stato investito nell’equipaggiamento di tre yacht […] che dovevano partire in cerca dei Crociati della libert\u00e0 … nel momento stesso in cui salpavano dal porto di Fernandina, in Florida … le tre navi cariche di armi ed equipaggiamento furono confiscate dalle autorit\u00e0 americane, impedite dal Ministro di Spagna.”6
\nNon ha trunco la storia e approfondito i dettagli del lavoro di Mart\u00ed, dopo il fallimento di Fernandina. Presenta il lettore ai preparativi e al consolidamento del ritorno dei capi della grande guerra con l’Apostolo in testa. La passione di Hernandez Gir\u00f3 per le figure dei prosperi della patria \u00e8 qualcosa che emerge sempre in modo illimitato.
\nIn questo modo chiude un capitolo storico, ma apre le porte a un altro di vitale importanza per Cuba.<\/p>\n

\"Obra<\/a><\/p>\n

Il concorso del 1895
\n“Il 5 maggio, uno degli atti pi\u00f9 importanti per la rivoluzione si \u00e8 tenuto nella tenuta di Mejorana vicino a San Luis, Oriente: i tre eponimi signori della guerra, Jos\u00e9 Mart\u00ed, M\u00e1ximo G\u00f3mez e Antonio Maceo, hanno concordato il piano della campagna da seguire.”7 In questo modo, entra nella fase storica pi\u00f9 raggiunta del libro , il testo e il grafico raggiungono ora un’altezza notevole. Da esso germogli\u00f2 opere di alto livello del suo curriculum e ricorda fatti che oggi sono quasi dimenticati.
\nRaccont\u00f2 attentamente gli eventi riguardanti la morte di Mart\u00ed, ma non la disegner\u00f2, come se il dolore piangesse la sua penna o forse in segno di rispetto per un fatto cos\u00ec fatidico. Per Gir\u00f3 questo fu il momento in cui “l’apostolo doveva essere completato con l’eroe”.8 Preferisce continuare la marcia fino al 13 luglio e illustrarci la battaglia di Peralejo, con un Maceo maestoso e implacabile, oltre che poco conosciuto. La figura del Titano si appro appropriati completamente dell’intenzione della scena in cui tutto il resto \u00e8 diffuso.
\nCavalc\u00f2 nell’invasione guidata da Gomez e Maceo in un invidiabile modo cronologico. Si \u00e8 girato immortalando visivamente il combattimento del Maltempo, ma sorprendentemente non usa la figura di Maceo, questa volta Maximo Gomez appare in un disegno molto suggestivo e peculiare che \u00e8 diventato anche un’opera importante.
\nAvanz\u00f2 quindi di conseguenza per portare il lettore a una morte maceo molto personale e diversa dal noto dipinto di Armando Garc\u00eda Menocal.
\nAllo stesso modo, continu\u00f2 fino al culmine del concorso. Comprendeva graficamente l’intervento degli Stati Uniti, ma non mi fermer\u00f2 ai dettagli per passare alla fase successiva.<\/p>\n

La Repubblica vista da Gir\u00f3
\nSe c’\u00e8 una fase della storia cubana che non \u00e8 sufficientemente studiata e, in molti casi, addirittura omessa, \u00e8 la Repubblica. Nel caso della Storia Grafica… di Gir\u00f3, non \u00e8 diverso. L’autrice l’ha avvicinata superficialmente o forse in modo meno sostanziale rispetto ai precedenti. Non mostra un display grafico interessante. \u00c8 limitato alle stampe di presidenti mescolate con opere di qualche significato erette durante il mandato.
\nC’\u00e8 innegabilmente platismo e superficialit\u00e0 nella narrazione storica repubblicana e un’alta dose di autocensit\u00e0 diventa evidente. Bisogna capire che questa \u00e8 stata la fase in cui l’autore stesso ha vissuto e il momento storico in cui il libro \u00e8 stato pubblicato non ha favorito un trattamento molto diverso. Giro visse, come molti altri artisti dell’epoca, situazioni difficili dal punto di vista economico, si trov\u00f2 addirittura senza lavoro in pi\u00f9 di un’occasione, questo deve essere preso in considerazione in qualsiasi analisi. Republic \u00e8 il buco nero della storia grafica di Cuba.<\/p>\n

Riflessioni finali
\nFacendo un giudizio generale, va detto che Graphic History of Cuba \u00e8 un libro che non dovrebbe essere visto come un esemplare raro, anche se \u00e8 difficile da trovare. Con luci e ombre \u00e8 una proposta storica che deve essere valorizzata nella sua giusta dimensione e Juan Emilio Hern\u00e1ndez Gir\u00f3 deve essere considerato uno dei grandi della nostra plastica a se stesso.
\nOggi si parla molto del visibile, dell’visivo, della visualit\u00e0 e dell’antropologia visiva. Questi fenomeni sono presentati come nuovi, specialmente per gli studiosi delle arti e delle scienze sociali. Le parti interessate sono alla ricerca di informazioni su questi temi, indipendentemente dal lato del mondo da cui proveni. Ci pu\u00f2 persino sembrare che si tratta di scoperte straniere in cui i cubani sono in ritardo. A volte non sappiamo che, a Cuba, naturali e stranieri, molti anni fa, hanno svolto un lavoro che, senza portare tali definizioni, era effettivamente lo stesso, svolto con le risorse che avevano a portata di mano. Questi sono stati i casi di The Island of Picturesque Cuba (1838) di Federico Mialhe, Types and Customs of the Island of Cuba di Antonio Bachiller y Morales (1881) illustrato da Victor Patricio Landaluze o Cuba a penna e matita da Samuel Hazard (1928). Senza paura degli erquivoci, oso assicurarvi che la Historia Gr\u00e1fica de Cuba \u00e8 l’espressione pi\u00f9 completa di queste opere e Juan Emilio Hern\u00e1ndez diventato un precursore non innocente, sapeva cosa stava facendo in quel senso e il valore che questo aveva.
\nEssendo di fronte a El Titan de Bronce, all’Istituto di Storia di Cuba e al Sacro Cuore di Ges\u00f9, nel Centro dei Fratelli di La Salle, due dipinti meritori di Gir\u00f3, ma quasi dimenticati e in cattive condizioni, e poi notare che nella Sala d’Arte Cubana tra due secoli, del Museo Nazionale di Belle Arti dell’Avana , non c’\u00e8 opera dell’autore che ha fatto tanto per il consolidamento di quella stessa istituzione e che ha lasciato in eredit\u00e0 al patrimonio culturale cubano importanti esponenti, quando vive queste sfortunate esperienze, si capisce che l’oblio \u2013 inesorabilmente \u2013 prende il nome da Juan Emilio Hern\u00e1ndez Gir\u00f3. \u03a9<\/p>\n

Note
\n1 Juan Emilio Hern\u00e1ndez Gir\u00f3: Graphic history of Cuba, Havana, P. Fern\u00e1ndez y Cia., 1938.
\n2 Ha usato i colori della torta nei suoi acquerelli, non contengono additivi o vernice, quindi sono inalterabili.
\n3 Cristian Ramos e Vivian Lozano: Disegnare insieme: apprendimento autonomo nel campo del disegno artistico, Bogot\u00e0, Minute of God University Corporation, Scienze della Comunicazione, Comunicazione Grafica, 2016, p. 34. “Padroneggiare la tecnica \u00e8 fondamentale per la ricreazione dello spazio ed \u00e8 un elemento chiave in tutti i tipi di rappresentazioni […] la prospettiva \u00e8 facile da imparare, ma difficile da padroneggiare completamente, poich\u00e9 l’uso di essa definisce in gran parte la sensazione di posizione spaziale di una composizione.
\n4 Juan Emilio Hern\u00e1ndez Gir\u00f3: Storia grafica di Cuba, ed. cit. nella nota 1, p. 3.
\n5 Ibid., p. 182.
\n6Dem.
\n7 Ibid., p. 190.
\n8 Ibid., p. 192.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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