La vera opera d’arte \u00e8 fatta con sofferenza e gioia, proprio come una donna d\u00e0 alla luce un bambino. Tutto il resto \u00e8 virtuosismo e non ne vale la pena.<\/p>\n
Eliseo Diego<\/p>\n
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Nonostante il primo anno di pandemia, il centenario di Eliseo Diego (1920-1994) \u00e8 trasceso. Essendo uno scrittore della sua importanza, non potrebbe essere diversamente. Per alcuni, la celebrazione si \u00e8 limitata in primo luogo all’inaugurazione a mezzogiorno del 2 luglio 2020 di una targa nella Casa Borbolla, situata a Compostela n. 318 (prima n. 56) all’angolo di Obrap\u00eda, e in seguito al tributo che Si sarebbe arreso quello stesso giorno alla Biblioteca Nazionale dove il poeta, narratore, saggista e traduttore aveva lavorato buona parte della sua vita.<\/p>\n
Durante la presentazione del 28 dicembre 2020 del numero XL della rivista Vivarium, Josefina de Diego, Fef\u00e9, ha evocato le battute d’arresto per visitare la tomba di suo padre nel cimitero di Col\u00f3n. Il 2 luglio, giorno di quasi totale raccoglimento urbano, Fef\u00e9 veniva forse a rallegrarsi con stupore, grazie a uno strano e prezioso aneddoto accaduto l\u00ec con due persone che non aveva mai visto.<\/p>\n
Gli studiosi dell’opera di Diego si sono fidati e hanno fatto l’impossibile, cos\u00ec che nel corso dell’anno giornali e riviste hanno accentuato la celebrazione di uno scrittore accattivante per molte generazioni del mondo. Mentre il Granma del 1 luglio 2020 chiudeva quasi completamente l’ultima pagina con un articolo di Virgilio L\u00f3pez Lemus intitolato \u201cCentenario di un grande poeta. Eliseo Diego \u201d, El Cultural, supplemento a La Raz\u00f3n, dal Messico, ha pubblicato nel suo numero 259 dell’11 luglio un dossier sui cento anni dell’autore di En la Calzada de Jes\u00fas del Monte. Matanzas come Matanzas (n.1 \/ 2020) e Cuadernos Hispanoamericanos (n. 839-840, maggio-giugno \/ 2020) \u2014per citarne due molto lontani\u2014 hanno reso omaggio al Premio Nazionale di Letteratura nel 1986 e al Juan Rulfo, per Letteratura latinoamericana e caraibica, nel 1993. Da parte sua, Ediciones C\u00e1tedra (Grupo Anaya, SA) ha presentato la pi\u00f9 recente raccolta di poesie di Diego: Ci restano i doni (2020), a cura di Yannelys Aparicio e \u00c1ngel Esteban.<\/p>\n
Quest’anno, poco prima del 2 luglio, \u00e8 uscito su Sapienza Universit\u00e0 Editrice l’ampio volume Nel rifugio del tempo che mi sta devastando. Eliseo Diego en su centenario (1920-1994), edizione di Mayer\u00edn Bello e Stefano Tedeschi. Da quanto si evince, \u00e8 un libro che sarebbe dovuto uscire nel 2020, ma ora potrebbe diventare un evento editoriale. Sottolineo l’evento perch\u00e9 mi sembra anche – secondo le parole di un amico – “il pi\u00f9 importante sforzo editoriale per studiare l’opera di Eliseo Diego nel suo centenario”. Conosciamo gi\u00e0 diverse antologie poetiche, indipendentemente dalla loro testimonianza riflessiva e fittizia. \u00c8 ora l’occasione per apprezzare le aziende vicine; famiglia, ritocchi e altri scritti pi\u00f9 recenti che ritornano alla poesia, alla narrativa e ai saggi di Eliseo Diego. Sono dodici i testi centrati su uno o due spigoli, ma i loro curatori cercano e realizzano una somma armonica molto apprezzabile nelle disposizioni e nei giudizi.<\/p>\n
Non \u00e8 un caso che, dopo l’introduzione, il primo testo (“La lingua e la letteratura inglese nella vita e nell’opera di Eliseo Diego”) parta dalla biografia per narrare a posteriori la fase formativa di questo vasaio della parola, che imparato presto a guardare la poetica dello spazio visibile e furtivo, il mondo interiore di tanti personaggi e quindi abbracciare visioni durature di paternit\u00e0 straniera in casa. Nessuno pu\u00f2 farlo meglio di sua figlia Josefina de Diego, editore e scrittrice di prosa.<\/p>\n
Aram\u00eds Quintero, considerando il lato confessionale della scrittura di Diego e poi la sua affinit\u00e0 \u2014non dichiarata direttamente\u2014 con il cinema (“fotogrammi”, “primo piano”, “frammento della memoria”…), \u00e8 lieto di condividere la sua interpretazione di una poetica, che presenta anche, come compendio, Mayer\u00edn Bello [i] in “Chiavi di una poetica: Eliseo Diego (quasi) da solo”; una poetica a lungo accolta dai lettori per testi confessionali come “Questo pomeriggio ci siamo incontrati”, “Attraverso il mio specchio”, “Piccola vita e meno lavoro” e “Al lavoro di comporre poesie”. In un momento de \u201cLa sombra y del oro en el taller de Eliseo Diego\u201d, prima di esplorare il forte legame tra l’infanzia e il terribile nella narrazione di Diego, Quintero scrive:<\/p>\n
L’immagine in lui resiste ad assumere un corpo ed essere un corpo poetico; l’oggetto rimane inespresso finch\u00e9 la visione interiore e la materia toccata non si conformano all’immagine del linguaggio; il processo stesso della creazione diventa un corpo poetico e, con quell’immagine, mai del tutto “soddisfacente”, ma generosa nella sua carenza, la poesia si esprime e la materia diventa poetica. (43)<\/p>\n
Mentre Rafael Rojas in “Eliseo Diego: il mistero della nuda realt\u00e0” raggiunge un equilibrio tra riparazione bibliografica e la propria analisi, Omar S\u00e1nchez Aguilera in “Attraverso il sonetto: quasi tutto Eliseo” ricorda: “Miniaturista per vocazione, quella preferenza sarebbe inteso di Eliseo per il sonetto\u201d(91), che parte dal poema propriamente detto e si dilata \u2013 come alcuni non si aspetteranno \u2013 nella prosa confessionale, la lezione\u2026, che nel poeta saggista \u2013 come giustamente rileva Enrique Sa\u00ednz in “Permanenza di Eliseo Diego. I percorsi del poeta e del saggista \u201c- sono prosa riflessiva, dialoghi appassionati e intensi con vari temi e autori, accostamenti di una raffinatezza indimenticabile, testimonianze di giubilanti o cupe meditazioni con libri e luoghi\u201d. (33)<\/p>\n
Se S\u00e1nchez Aguilera concepisce quello che \u00e8 forse il saggio pi\u00f9 filologico senza incorrere nella freddezza accademica, Roberto M\u00e9ndez (“La scala tronca. Architettura e rovina nella poesia di Eliseo Diego”), Milena Rodr\u00edguez Guti\u00e9rrez (“L’eternidianit\u00e0 elisana o alcune tracce di En la Calzada de Jes\u00fas del Monte, di Eliseo Diego: la penombra, il sogno, il tempo \u201d) e Yoandy Cabrera (\u201cL’interno squallido del greco: la mitopoetica di Eliseo Diego \u201d) inaugurano o riprendono i collegamenti intertestuali che iniziano e anche loro sono dovuti al poetico ma vanno oltre. In “L’interno squallido del greco…”, ad esempio, il concetto di mitopoetica in relazione a Diego “sembra pi\u00f9 mirato a far coincidere il processo poetico con una mitizzazione dell’ambiente” (128). In una prosa precisa che non gongola – potendo farlo senza difficolt\u00e0 – nelle terminologie per lettori specializzati, al contrario, Cabrera ha ragione quando dice:<\/p>\n
Dopo aver letto autori come P\u00edndaro, Luis de G\u00f3ngora e Jos\u00e9 Lezama Lima, ed essere arrivati \u200b\u200ba riconoscerli come tensioni che definiscono tra il poetico e il mitico, tra il caos e l’ordine, tra l’essere pensante e il suo ambiente, \u00e8 difficile individuare momenti di tensioni mitopoietiche che meritano di essere evidenziate e prese in considerazione all’interno di altri autori di tono pi\u00f9 moderato e interessati a una poesia meno stridula. Sono autori le cui opere propongono in grande stile un’intera cosmogonia, un sistema operativo vivente, universale e mutevole di enormi dimensioni. Se, inoltre, uno di questi autori coincide nel tempo, nello spazio e nella parola, la sfida \u00e8 pi\u00f9 complessa. Forse \u00e8 per questo che Eliseo Diego ha impiegato tanto tempo per farsi conoscere come poeta, il che per\u00f2 non ha impedito che si forgiasse nel suo pensiero, nella sua sensibilit\u00e0 individuale una teogonia del colore pi\u00f9 locale e domestica. Lo stesso Diego ha riconosciuto che crescere sotto l’egida di un autore come Lezama gli ha fatto evitare di scrivere poesie per molto tempo. (135)<\/p>\n
Lo stesso accade nelle storie particolari di un poeta che quasi sempre racconta nella sua prosa riflessiva. Si tenga conto di quanto ci racconta Salvador Redonet in \u201cTra i piccoli grandi pezzi (narrative) di Eliseo Diego\u201d e di Arnaldo L. Toledo in \u201cIl fantastico nella narrativa di Eliseo Diego. Tradizione e novit\u00e0\u201d.<\/p>\n
Un nuovo volume, che racchiude pi\u00f9 di un campionario dell’opera di un autore in questione, in questo caso di poesia, e pi\u00f9 di un saggio essenziale come \u201cEliseo Diego in Italia. Una storia di amicizia, letture e traduzioni\u201d, di Stefano Tedeschi, assicura che il suo personaggio antologico non commetta esorbitanti o indignazioni. Di conseguenza, l’antologico acquisir\u00e0 la condizione di orbita. \u00c8 enorme ci\u00f2 che rappresenta questo sforzo. Dovrebbero apparire voci autorizzate, non necessariamente ricorrenti. Pertanto, l’intenditore potrebbe chiedersi perch\u00e9 l’assenza di altri autori, i cui studi su Diego mostrano opinioni diverse da quanto si ripete da anni per tradizione o per mancanza di abilit\u00e0. Ma, in linea di principio, ci\u00f2 che \u00e8 diverso non \u00e8 una garanzia di maggiore legittimit\u00e0 e nemmeno un prolungamento. \u00c8 risaputo, la qualit\u00e0 della pagina supera il dominio del linguaggio e la conoscenza elementare dell’opera analizzata. La sfida consiste nell’associazione culturale che l’interprete utilizza per entrare nell’universo di un creatore dinamico ed esigente.<\/p>\n
\u00c8 chiaro che pi\u00f9 studiosi di Eliseo Diego potrebbero essere capiti. Ma, oltre agli articoli e interviste, saggi e tesi che sono stati pubblicati mentre era in vita e dopo la morte di Diego, il 2020 \u00e8 stato l’anno del suo centenario e gli autori di Al Shelter of Time That Ravages Me hanno avuto il diritto di raggruppare e distinguere ci\u00f2 che preferivano per qualit\u00e0 e contributo al senso di costituzione armonica. Qui prevale la coerenza come unit\u00e0 senza trascurare i punti di vista plurali.<\/p>\n
Del presente volume si parler\u00e0 \u2014 gi\u00e0 in discussione \u2014 se \u00e8 giusto lo scopo di rendere omaggio a un degno architetto. Siamo di fronte a un libro essenziale per la panoramica e l’ordito dei dettagli. Per esperti e addetti ai lavori. Pi\u00f9 iniziato con le letture in anticipo. Coloro che esitano a consultare l’indice, vi esorto a iniziare dove desiderate. Garantisco soddisfazione lungo il percorso, nel tempo.<\/p>\n
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Nota<\/p>\n
[i] Mayer\u00edn Bello ricorda anche il contrasto tra l’interno e l’esterno \u2014 elemento chiave \u2014 che viene ricontestualizzato come una costante in molte poesie di Diego. Su questo tema si riflette anche nel documentario a bordo del mio libro di prossima uscita Eliseo Diego: record di permanenza (Ediciones \u00c1vila, 2021). Vale la pena segnalare il seguente frammento di Bello:<\/p>\n
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La casa si apre al mondo con i suoi patii, che delimitano anche l’interno e l’esterno. Giardini, curve e strade si aggiungono anche a questa processione di confini tra “un pi\u00f9 qui” e “un aldil\u00e0”, che non \u00e8 di un altro mondo ma \u00e8, in qualche modo, anche di questo. La scala, al contrario, attiva il contrasto tra il sopra e il sotto, senza poter associare tali dimensioni in modo assoluto e proporzionale a valori positivi o negativi. Tale relativizzazione \u00e8 comune a quasi tutte le opposizioni binarie che si possono distinguere nella rappresentazione della realt\u00e0 operata da Eliseo Diego, a cui va aggiunto anche il labirinto. (79)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"