![\"\"](\"https:\/\/www.palabranueva.net\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/WhatsApp-Image-2021-02-02-at-00.43.25-300x216.jpeg\")
<\/p>\ndcespedesgon@gmail.com<\/p>\n
“I libri non sono pi\u00f9 una priorit\u00e0”, mi ha detto quest’anno un venditore di libri di covid. Tuttavia, ho insistito su alcuni autori, che erano disposti a pagare per le sue opere e non per il pollo o il detersivo dal negozio all’angolo. Mi ha parlato dei prezzi \u2013 abbastanza alti da non essere una priorit\u00e0 \u2013 cinque cuc ciascuno (a quel tempo) e, nel mio dubbio, ha proposto l’alternativa: “Mi compri un pacchetto di pollo di duecento pesos e prendi i due volumi. Ad ogni modo, si sta andando a salvare 50. Non avevo altra scelta che attenermi alla sua iniziativa e me ne andai con i due libri, cinquanta pesos, ma niente pollo. Comunque, l’uccello contenuto in un nylon non era quello che volevo comprare.<\/p>\n
Come potrei comprare due libri quando potrei comprare \u2013 se raggiunto nella fastidiosa coda \u2013 due o tre pacchetti di detersivo e un pollo? A proposito, il regista Carlos Letchuga, su Facebook, confronta i costi tra un libro e un punto fermo per questi mesi. Le equivalenze di valore attirano molta attenzione su quelli che chiama “Prezzi per strada”.<\/p>\n
Ci sono abitudini e gusti, soprattutto gusti, che sembrano non cambiare anche quando il mondo va in discesa. Ricordo che, nei miei anni universitari, sono riuscito ad avere fame per avere un libro difficile da trovare. \u00c8 vero che ci penso di pi\u00f9 ora, perch\u00e9 i miei genitori dipendono da quanto guadagno e devo assicurarmi che le basi (cibo e servizi igienici) raggiungano per tutto il mese. Ma senza poter viaggiare o avere le ore di conforto che vorrei nel mio paese, ottenere libri dagli altri non pu\u00f2 essere un problema.<\/p>\n
Il problema pu\u00f2 sorgere quando si desidera pubblicare il proprio lavoro dopo diversi anni di visualizzazione non appena il supporto cartaceo e digitale esiste qui. Sono un critico culturale con una chiara vocazione alle prove. Da quando ho letto Mart\u00ed e Gli ingegneri, sapevo: la mia cosa sarebbe stata la prova, anche se avessi scritto commenti su film, libri e arti plastiche. Avevo il diritto di vedermi pubblicato, con o senza premi. Ho scritto molto su ordinazione e anche quello che volevo. Come altri autori, volevo il mio primo libro (Siediti e guarda. Critiche, commenti e saggi cinematografici, 2019) sarebbero a Cuba. Ma, grazie alla Casa Editrice Primal, sarebbe negli Stati Uniti. Non l’ho fatto per disperazione. Sapeva della scarsit\u00e0 di carta sull’isola, dei libri accumulati nei poligrafi, del chilometro di attesa che, in generale, si deve passare per essere accettati da un libro, anche se ha in anticipo l’approvazione generalizzata o ufficiale. Ad ogni modo, so di cosa sto parlando: sono stato responsabile tecnico-produttivo presso la prestigiosa Casa Editrice Arte e Letteratura.<\/p>\n
Il 2020 \u00e8 stato fatale per l’umanit\u00e0, ma \u00e8 stato un anno per tornare a essere un essere umano e riflettere su come essere resilienti pur essendo creativi. Di fronte alla possibile depressione e somiglianza dei giorni, ho estraeto un piano di letture e scritti per sopravvivere. Mentre si ritiene che si metta meno rigore su quei testi che tendono ad essere fatti su ordinazione, nel mio caso, come in quello degli altri, c’\u00e8 il requisito di un impegno etico e professionale, che va da ci\u00f2 che si aspettano da voi per approfittare dell’autonomia che l’essere un autore vi fornisce. Insoddisfatto delle circostanze, ho fatto nuove letture e scritto diversi saggi. La mia anticonformit\u00e0 di fronte alla situazione mondiale vissuta dal mio paese mi ha motivato a scrivere con volont\u00e0: ho preparato un’antologia su Mar\u00eda Zambrano (Maria Zambrano all’Universidad del Aire, 2020) che \u00e8 stata pubblicata a Primigenios. Non ne ho ancora una copia, ma ho adorato la copertina che ho visto su Facebook. Ho scritto un nuovo prologo per l’edizione cubana di El tiempo dorado por el Nilo. Un’altra lettura di Jos\u00e9 Lezama Lima, di Roberto M\u00e9ndez. Per avventura, Alberto Garrand\u00e9s mi ha convocato per scrivergli le parole di copertina del suo recente volume Un owl perplesso (saggi cinematografici). Entrambi escono sotto il sigillo della Casa Editrice Capiro. In precedenza, avevo vinto l’Elisha Diego Award nella categoria saggistica, che assicurava che fosse pubblicato per la prima volta a Cuba. Ma gi\u00e0 Alfredo Zald\u00edvar era in anticipo sulla notizia che Extended Pillars \u2013 i miei testi su Jos\u00e9 Mart\u00ed \u2013 sarebbe uscito con Ediciones Matanzas. \u00c8 stato un anno di heyering, ma ho vissuto l’esperienza di essere un autore come mai prima d’ora dal 2020.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
Tramite Facebook ho comunicato come autori riconosciuti e altri che sono su un buon percorso da Cuba hanno dovuto pubblicare con editori stranieri.<\/p>\n
Scrivo questo testo nel novembre 2020, quando il quadro non \u00e8 molto incoraggiante, anche se \u00e8 gi\u00e0 noto che il giornale sta iniziando ad arrivare e i libri dovranno uscire dai poligrafi. Il dosaggio della speranza non dovrebbe mancare. Anche se se si parte dal testo L’industria editoriale cubana nel contesto dell’aggiornamento economico, di Jacqueline Laguardia Mart\u00ednez, pubblicato nel 2014, ci sono diversi criteri che meritano di essere ss\u00f9, dal momento che le variazioni fino ad oggi sono state minime e la pandemia ha complicato tutto a Cuba e nel mondo. Per tutta la durata dello stesso, evidenzio quanto segue:<\/p>\n
“Praticamente tutta la produzione di editori cubani \u00e8 completata nell’industria grafica nazionale. Tuttavia, in passato c’era anche l’appalto di servizi di stampa al di fuori di Cuba nonostante la qualit\u00e0 offerta dall’industria grafica nazionale, la prova recente \u00e8 stata la pubblicazione, nel 2010, di 100.000 copie di The Strategic Victory, pi\u00f9 altre 100.000 di The Strategic Counter-Offensive. Mentre ci\u00f2 era dovuto a vari fattori, come la sottovalutazione delle reali possibilit\u00e0 del grafico cubano, la verit\u00e0 \u00e8 che l’opzione di stampa all’estero \u00e8 dovuta a timori legati al frequente mancato rispetto delle consegne di produzioni finite da parte dell’industria cubana e alla scarsa qualit\u00e0 della materia prima utilizzata nella produzione dei libri.<\/p>\n
“Il libro cubano passa inosservato in relazione al resto dei beni e dei servizi culturali nazionali, nonostante la variet\u00e0 di spazi utilizzati nella sua promozione : radio, televisione e stampa piatta, soprattutto. Ad eccezione delle particolari dinamiche generate nei mesi di febbraio e marzo di ogni anno, in occasione del Salone del Libro, la visibilit\u00e0 del libro \u00e8 delegata a piccoli spazi \u2013 per lo pi\u00f9 concentrati nei capoluoghi di provincia \u2013 che hanno un pubblico ridotto, che non promuovono la commercializzazione del libro nelle sue finalit\u00e0 centrali. Il luogo per eccellenza per la promozione del libro \u2013 la libreria \u2013 non \u00e8 sufficientemente sfruttato.<\/p>\n
“A differenza di altri, gli editori cubani si preoccupano pi\u00f9 della generazione di lettori che dell’aumento degli acquirenti di libri. Il consumo promosso trascende il semplice atto di acquisto per comprendere il processo sociale che svolge un ruolo fondamentale nella produzione della conoscenza e nello scambio di informazioni e significati. I libri cubani spesso diffondono immaginari alternativi al pensiero egemonico, un argomento importante per prestare particolare attenzione al futuro e allo sviluppo della produzione editoriale nazionale: il maggior successo della gestione economica dipender\u00e0 anche dal miglior contributo della letteratura cubana alla costruzione di un mondo migliore.”1<\/p>\n
Cosa \u00e8 cambiato da quanto sopra? Recentemente, in una chiacchierata, Jes\u00fas Columbie, un amico venditore di libri, che ha il suo spazio a La Caba\u00f1a ad ogni Fiera internazionale del libro dell’Avana, mi ha detto quanto sia stato terribile per lui perdere clienti abituali, quelli che lo chiamano persino per commissionare certe opere. Per quanto riguarda l’attuale situazione all’Avana, mi dice:<\/p>\n
“Nelle librerie, che sono gi\u00e0 aperte, i clienti abituali acquistano, ma c’\u00e8 ancora poco interesse per la lettura fisica, hanno dovuto abbassare i prezzi. Ha anche influenzato l’era digitale, ma a dire il vero i giovani sono poco interessati alla lettura. Stanno solo cercando quello che gli chiedono nelle scuole, ma niente in pi\u00f9. Mi stai chiedendo del Salone del Libro? Se dato, quali notizie possono offrire? Beh, se arriva la carta, l’immagine potrebbe essere un’altra. Ma non credo che tutto ci\u00f2 che i poligrafi avrebbero dovuto accumulare di diversi anni fa sia stampato. Questo \u00e8 un sacco.<\/p>\n
In che modo uno scrittore ha affrontato la pandemia? Quindi non sembra una lamentela da parte mia, ho consultato altri scrittori. Rafael Acosta de Arriba, ad esempio, mi ha scritto il 31 ottobre 2020:<\/p>\n
“Il doloroso numero di infetti e uccisi in tutto il mondo a causa della pandemia del nuovo coronavirus sono stati lo scenario mortale di un anno che sar\u00e0 tristemente ricordato quando il tempo passer\u00e0. Questi 7 mesi (finora) della pandemia sono stati un lavoro intenso per me, sia a livello creativo (produzione di decine di articoli e saggi per riviste e libri), sia nella gestazione di libri e nei due numeri 2020 della Rivista della Biblioteca Nazionale Jos\u00e9 Mart\u00ed, pubblicazione che distondo da gennaio. Non l’ho fatto davvero, e non mi sono preso una pausa.<\/p>\n
<\/p>\n “Ho avuto il piacere di coordinare editorialmente (e scrivere il testo principale, un ampio studio sul lavoro di Roberto Salas) il libro Immagini della Memoria. Fotografie di Roberto Salas, che, sotto il sigillo editoriale della Biblioteca Nazionale Jos\u00e9 Mart\u00ed, \u00e8 stato realizzato negli stessi mesi della pandemia, \u00e8 stato stampato in Canada e sar\u00e0 presentato il 16 novembre presso la stessa BN, cio\u00e8 \u00e8 un volume che \u00e8 stato pubblicato, dall’inizio alla fine, durante il periodo pandemico. Si tratta di una selezione antologica dell’opera fotografica di questo artista rilevante e la sua edizione \u00e8 di bella fattura. Inoltre, nello stesso periodo, ma sotto l’etichetta editoriale Universidad de la Habana, ho pubblicato una compilation intitolata Critical Studies on Cuban Photography, che \u00e8 gi\u00e0 nel tratto finale della sua edizione, e di cui sono il compilatore, prologuista e autore di due dei saggi. Deve venire alla luce all’inizio del 2021, se l’esistenza del ruolo non cospira contro di essa. Sono anche nella parte finale, insieme a un professore della Baylor University (Texas, USA), della gestazione di un libro-compilazione di saggi sul lavoro di Leonardo Padura. Questo volume dovrebbe essere pubblicato in Spagna alla fine di quest’anno o meglio all’inizio del 2021.<\/p>\n “L’unica delusione in questo ambito \u00e8 quella del libro Conversations on Art (2018), che sotto l’etichetta editoriale Artecubano, del Consiglio Nazionale delle Arti Plastiche (CNAP), \u00e8 pronto a stampare da pi\u00f9 di due anni, quasi tre anni, ma che la scarsit\u00e0 di carta e prima ancora non so quali altri problemi (davvero non li conosco) ne abbiano impedito la pubblicazione. Nonostante abbia parlato pi\u00f9 volte con gli editori e i gestori del Cuban Book Institute e del CNAP, il libro \u00e8 ancora in attesa che estragga dalla stampa. \u00c8 stata un’attesa dolorosa; la risposta pi\u00f9 recidiva \u00e8 che ci sono altri centoquaranta libri nella stessa situazione e che non c’\u00e8 carta nel paese. Quindi, da un lato, mi sono sentito molto stimolato a creare testi, riviste e libri e, dall’altro, la cancellazione della stampa di un libro gi\u00e0 pronto ha a lungo offuscato tutto.<\/p>\n “Guardando a questo tema da una prospettiva pi\u00f9 generale, cio\u00e8 da ci\u00f2 che rappresenta per la cultura del Paese, penso che la situazione del ruolo sia urgente che venga risolta nel pi\u00f9 breve tempo possibile. I responsabili politici devono capire che un paese senza riviste e scarsa produzione di libri \u00e8 un paese privo di pensiero circolante e non tutti a Cuba possono leggere pubblicazioni elettroniche su Internet. So che i dirigenti del ministero della Cultura stanno lavorando a questa realt\u00e0 che non accettano, e sono fiducioso che il problema sar\u00e0 risolto al pi\u00f9 presto, ma la situazione attuale \u00e8 drammatica e non si tratta di una questione di seconda o terza importanza di fronte ai numerosi problemi che il paese deve affrontare (economico, produttivo, della distribuzione alimentare, epidemiologico e sanitario in generale, ecc.). Ma la produzione di pensiero \u00e8 di prima grandezza. Tuttavia, siamo ottimisti, ancora una volta.<\/p>\n Siamo ottimisti e aspettiamo la stampa, la distribuzione e la vendita di volumi, secondo le affermazioni della pluralit\u00e0 di lettori che Cuba indubbiamente manifesta al di l\u00e0 delle fiere del libro. \u03a9<\/p>\n Note<\/p>\n [1] Jacqueline Laguardia Mart\u00ednez: L’industria editoriale cubana nel contesto dell’aggiornamento economico, versione stampata issn versione online ISSN 0252-8584, Econ. 151 n. 1, L’Avana, gennaio-giugno. 2014. Recuperato il 4 novembre 2020 enfile:\/\/\/C:\/Users\/TRABAJO\/Desktop\/Cubacine\/La%20industria%20editorial%20cubana%20en%20el%20contexto%20de%20la%20actualizaci\u00f3n%20econ\u00f3mica.htm.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"![\"\"](\"https:\/\/www.palabranueva.net\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/WhatsApp-Image-2021-02-02-at-00.43.251-238x300.jpeg\")