![\"\"](\"https:\/\/www.palabranueva.net\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/El-diablo-a-todas-horas-2020-1-300x200.jpeg\")
<\/p>\nCi sono personaggi e atti in The Devil at All Hours (2020) di Antonio Campos, (Buy it now, 2005; Doposcuola, 2008; Simon killer, 2012), che potrebbe rimanere in viaggio, con i puntini di sospensione e prima con la voce fuori campo di un narratore onnisciente, che ha gi\u00e0 rivelato il destino di alcuni che sembrano andarsene. \u00c8 come se, per eliminazione, ci\u00f2 che offusca la storia principale di questo lungometraggio fosse rimosso. Tuttavia, nella sua struttura, c’\u00e8 una ripresa del suggerito per dettagliarlo. \u00c8 per questo che il film si estende finora?<\/p>\n
Ma la diffusione non \u00e8 un problema. Riprende ci\u00f2 che di solito rimane, in modo che non ci siano pi\u00f9 questioni in sospeso sulla morte e sul sacrificio degli altri. \u00c8 iniziato negli anni ’50 negli Stati Uniti e, senza fingere di essere un ritratto socioculturale della nazione, The Devil… affronta il fanatismo religioso con tutto ci\u00f2 che comprende e trabocca: dalla preoccupazione per la differenza di quella nuova che arriva, al fondamentalismo che genera violenza.<\/p>\n
Il direttore \u00e8 responsabile del fatto che, fin dall’inizio del complotto, si sospetta una pace transitoria. Mentre il soldato (Bill Skarsgard) tenta di unirsi alla citt\u00e0 dell’Ohio di Knockemstiff ed evoca il combattente americano crocifisso dai giapponesi della seconda guerra mondiale, lo spettatore viene allertato. Per l’armonia illusoria, si acceder\u00e0 alla violenza psicologica che presto sar\u00e0 fisica e ben esplicita.<\/p>\n
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Infatti, diventando pi\u00f9 che il modo in cui opera il fanatismo, il thriller psicologico di Campos sembra rimanere ancorato in un catalogo di fatti violenti, in cui ognuno sar\u00e0 iscritto in una “giustizia” soggetta alla miseria, aggiustatore dei conti. Chi \u00e8 salvato in questa storia? Lo chiederesti a chiunque.<\/p>\n
Potresti non notare molto, ma il dettaglio \u00e8 per sceneggiatura e performance: quando arvin \u00e8 cresciuto (Tom Holland), zio Earskell (David Atkinson) festeggia un compleanno, lo guarda e lo dubita. Che dubbio? Quanto immagini che tuo nipote abbia voluto o dargli gli effetti personali di suo padre (Skarsgard), compresa la presunta pistola con cui Hitler si \u00e8 suicidato? Il momento, ripara ancora lo spettatore, \u00e8 significativamente stufo. Allo stesso modo, non stai pensando che Earskell possa invidiare l’ingenuit\u00e0 del giovane? Naturalmente,. Quando le d\u00e0 la scatola, lei dice, “Non mi piacciono le pistole, ma voleva che ce l’avessi.” Ti ringrazia e dice che \u00e8 il miglior regalo che ti sia mai stato fatto. Il dono sar\u00e0 decisivo nella tua vita.<\/p>\n
La storia gestisce anche l’idea di giustizia attraverso l’azione di perdonare o meno. Lenora (Eliza Scalen) \u00e8 una vittima perdonante. Riconosce che suo padre potrebbe aver avuto qualcosa a che fare con la morte di sua madre. Ma si sente “tornare” come donna e persona attraverso il perdono. Se fosse vivo – come pensa – vorrebbe incontrare suo padre. Arvin, da parte sua, si vede ancora come un offeso senza espiazione. Ricorda che non vuoi perdonare per ora l’eccessivo sacrificio del genitore. L’atto di perdono non \u00e8 una costante, ma un’intermittenza in un resoconto anche sulla vendetta in misura minore e, senza dubbio, sulle relazioni di potere.<\/p>\n
Per quanto riguarda le relazioni di potere, sia il dominio (potere politico istituzionalizzato) che l’influenza (potere indiretto e non strutturato) contano in The Devil in ogni momento. Anche se non cerchi o vuoi essere carismatico. Piuttosto, \u00e8 inteso e riesce ad esercitare il dominio con il suo alibi di legittimit\u00e0. Ora, potrebbero disturbare gli estremi di caratterizzazione dei predicatori di Lozano: se non sei un assassino, sei cinico a nessun altro potere. Dovranno passare gli anni perch\u00e9 un evangelista rispettabile sia stato perdonato \u2013 per averli \u2013 orrendi peccati della giovinezza? A questo proposito, i personaggi di Roy Laferty (Harry Melling) e Teagardin (Robert Pattinson) sono esorbitanti della storia. Ci sono altri personaggi, che aspirano a una padronanza inarrestabile della manipolazione e degli abusi. Ma cavalcano nella loro auto che, pur essendo ancora una brava persona, ha gi\u00e0 perso la loro innocenza.<\/p>\n
Basato sull’omonimo romanzo di Donald Ray Pollock, pubblicato nel 2011, l’adattamento cinematografico di Antonio Campos De Il diavolo a tutte le ore, narrato dallo stesso Ray Pollock, merita di essere facilmente riassunto come una storia di convivenza armoniosa per privazione. Paul Auster direbbe: “Perch\u00e9 se le cose possono essere salvate dal bordo dell’assenza, c’\u00e8 la possibilit\u00e0 di restituirle agli uomini facendolo”. Ci\u00f2 significa che si crede alla possibilit\u00e0 di speranza. Ma una speranza inclusiva, senza le illusioni di certe credenze culturali.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"