![\"\"](\"https:\/\/www.palabranueva.net\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/Walfredo-Pi\u00f1era.jpeg\")
<\/p>\nServite questo testo come meritato omaggio a Carlos Le\u00f3n e Gina Preval.<\/p>\n
Se c’era consenso tra l’eterogeneo gruppo di registi che ha costituito l’International Catholic Film Office (OCIC, ora parte di Signis) a met\u00e0 degli anni ’90, \u00e8 stato quello di chiamare Walfredo Pi\u00f1era un insegnante.<\/p>\n
Il collettivo (Ra\u00fal Rodr\u00edguez, Caridad Abascal, Pablo Ramos, Rosa Notario, Mayra Taty Alvarez, Caridad Cuman\u00e1, Gladys Castresana, Carmen Rivero, Concepci\u00f3n Conchita Vald\u00e9s, Carlos Le\u00f3n, Alberto Ramos, Oscar Alonso, Jorge Villa, Francisco Paquito Yags…), supportati da Ar\u00edstides O’Farrill e diretti da Gustavo And\u00fajar, insieme a Gina Preval \u2013 quest’ultimo come presidente d’onore \u2013 sapevano che, per la fiducia che ispir\u00f2, il vecchio era una sorta di autenticit\u00e0.<\/p>\n
Potremmo osare, perch\u00e9 veniva da sentieri lunghi e tortuosi, sempre fedeli alla sua bussola: era a lungo il decano della critica cinematografica a Cuba, con inalterabile fede cristiana. Avere la sua approvazione – come quella di Gina – era una garanzia che quello che stavamo facendo era ben canalinato.<\/p>\n
All’epoca Walfredo si ritir\u00f2 da poco dall’Universit\u00e0 dell’Avana, dove aveva lavorato per ventotto anni come specialista cinematografico, prima nel Dipartimento dei media audiovisivi (1965-1977) e successivamente nella direzione dell’estensione universitaria (1977-1993).<\/p>\n
In precedenza aveva messo le sue conoscenze cinematografiche al servizio del Dipartimento di Belle Arti del Comune dell’Avana e – dalla met\u00e0 degli anni ’50 – della Divisione Industriale del Banco de Fomento Agr\u00edcola y Industrial de Cuba (BANFAIC).<\/p>\n
Per noi, o per alcuni di noi, ci\u00f2 che ci ha incantato di pi\u00f9 \u00e8 stato il suo itinerario giornalistico, la forma scritta che aveva dato alla sua conoscenza e i siti su cui aveva pubblicato. Quell’uomo proveniva dal mostrare armi a El Pa\u00eds-Exc\u00e9lsior (1951); per appiccare incendi a La Quincena (1960-1961); dirigere La Guida al Cinema nei momenti difficili per la Chiesa (1960-1961)…<\/p>\n
Soprattutto, era stato critico teatrale e cinematografico sul Navy Journal, tra il 1952 e il 1960. Cio\u00e8, da una pubblicazione molto conservatrice, ispanica, a volte irregolare… e tutto quello che vuoi, ma anche uno dei paradigmi del giornalismo a Cuba, con un lungo foglio di servizio alla cultura dell’isola.<\/p>\n
Pi\u00f9 di una volta alcuni di noi lo hanno sentito narrare i suoi ricordi degli ultimi giorni del Diario…, ed \u00e8 stato affascinante ascoltare storie in cui Tiriani e Troiani si comportavano come si sa che fanno nella vita stessa, e non in versioni crivellate di pregiudizi e impegni. di tutti i colori.<\/p>\n
Parl\u00f2 con orgoglio del suo apprendimento l\u00ec, ai piedi del canyon, con la guida di un altro grande giornalista cubano: Francisco Ichazo. E desideravo che Walfredo ci “collegava” in qualche modo in questo modo a nomi iconici della stampa cubana e dell’avanguardia letteraria.<\/p>\n
\u00c8 stato lo stesso orgoglio che abbiamo provato quando abbiamo coinciso in qualche evento o progetto di lavoro con quel maestro del giornalismo che era Juan Emilio Friguls, anche lui cattolico. Erano amici; Dio aveva voluto che sia Friguls che Pi\u00f1era mostrasse il loro lavoro e la loro fede, come distintivo, in quei cubani della fine del XX secolo. E Jos\u00e9 Manuel Vald\u00e9s Rodr\u00edguez \u00e8 sempre stato considerato l’uomo che lo aveva diretto nei segreti del cinema.<\/p>\n
Molte delle pagine che ha scritto devono ancora essere raccolte nei libri. Alcune delle sue migliori idee sono state trasformate in saggi \u2013 avrebbe preferito chiamarli articoli di base \u2013 che ha dato a Echoes, la pubblicazione di Signis che si \u00e8 sempre fidata del suo sguardo critico.<\/p>\n
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Fortunatamente, un’INIZIATIVA di OCIC-Mundial, interessata a diffondere i risultati di varie cinematografie, ci ha permesso oggi di avere una versione storiografica del nostro cinema, che Walfredo ha scritto con Caridad Cuman\u00e1: Mirada al cine Cubano, dal 1999. Avendo partecipato a quella nascita come editore mi convinse di tutta la sua saggezza e della lucidit\u00e0 che ancora lo accompagnava.<\/p>\n
Una caratteristica meno conosciuta dello specialista veterano era il suo entusiasmo per l’ecumenismo. Fu una piacevole sorpresa “scoprirlo”, in quegli stessi anni, in un evento tenutosi nella Prima Chiesa Presbiteriana Riformata dell’Avana, e anche vedere che c’era come pesci nell’acqua, circondati da vecchi conoscenti.<\/p>\n
Poi abbiamo confermato la sua esperienza in questo senso, quando ci ha invitato (a Eduardo Mesa e a un server) a una tre giorni per analizzare l’impatto della visita a Cuba di sua santit\u00e0 Giovanni Paolo II, tenutasi nella filiale Cardenense del Seminario Evangelico di Teologia di Matanzas. C’erano anche studiosi delle istituzioni governative. Nel bel mezzo di un clima di assoluto rispetto, Walfredo si dimostr\u00f2 un uomo fermo nella sua fede, ma convinto del potere della riflessione e del dialogo.<\/p>\n
Fu quella, una delle tante esperienze che ci lasci\u00f2 con la convinzione che l’insegnante fosse un uomo che puntava sempre, scommetteva, sul futuro.<\/p>\n
Ecco perch\u00e9 il segmento scelto per chiudere questa evocazione parla proprio del futuro. Questi sono due paragrafi presi dall’introduzione che ha inserito all’inizio del suo libro di cui sopra. L\u00ec, dopo aver fatto una lucida diagnosi di ci\u00f2 che stava succedendo con il cinema nazionale verso la fine degli anni ’90, Walfredo Pi\u00f1era ha osato raccomandare temi e idee che sicuramente il lettore che ha familiarit\u00e0 con la produzione cinematografica cubana del 21 \u00b0 secolo riconoscer\u00e0 come accurato, e persino in vigore:<\/p>\n
“Un immenso fan ha il cinema cubano prima di esso, nel delicato frangente storico che stiamo affrontando. Nella prospettiva delle produzioni future \u2013 solitamente supportate dalla coproduzione \u2013 emergeranno film del tipo pi\u00f9 diversificato. Ma sar\u00e0 particolarmente importante continuare sulla strada aperta con i film che hanno trasceso i nostri confini e, tra le altre cose, hanno giustificato l’interesse dell’OCIC a conoscere e diffondere il nostro passato cinematografico. In questi film gli spettatori vedranno riflessi i nostri sforzi, dolori e gioie. I problemi della giovent\u00f9 cubana, i traumi derivanti dall’emigrazione, l’analisi delle contraddizioni generazionali… sono fruttuose cave di problemi di redditivit\u00e0 potenziale, a condizione che siano trattati spontaneamente e senza pregiudizi. In particolare, ritengo importante la comparsa di film legati alla riunione essenziale e alla riconciliazione della grande famiglia cubana.<\/p>\n
“Questo \u00e8 il mio desiderio, alle porte del terzo millennio, dopo tanti anni ed esperienze, quasi tutto frutto di una passione cinematografica radicata nell’amore patriottico e nella fede cristiana.” 1 \u03a9<\/p>\n
Nota<\/p>\n
1 Walfredo Pi\u00f1era y Caridad Cuman\u00e1: Guarda il cinema cubano, Bruxelles, Ed. OCIC, 1999, p. 19.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"