C’\u00e8 il diritto di raccogliere ci\u00f2 che viene scritto, se nel passare del tempo, uno come autore desidera apprezzare onese vede ed essere valutato meno disperso e frammentario. Le antologie tendono a modellare meglio l’immagine dei vari yoes stampati, ma possono anche allontanare un creatore che non si distingue per un unico modo di esercitare critiche. Anche se nel rigore, non un modo, nemmeno uno stile sono garanzie di esposizione o qualit\u00e0 qualificante.
\nUn ulteriore diritto all’incontro \u00e8 quello di selezionare ci\u00f2 che si implica pi\u00f9 interessante e forse valido, che si tratti di sostanza, stile (se presente), tematico. Anche se se il bando \u00e8 cinema, in questo caso critica, commento o saggio sul cinema, non c’\u00e8 bisogno di una singola mostra o forma di scrittura perch\u00e9 i film selezionati sono diversi come i loro modi di affrontarli. E credo ancora che il tono del criticato (audiovisivo) influenzi quello della scrittura, cos\u00ec come la variabilit\u00e0 dei media o contesti editoriali come riviste specializzate o culturali in senso generale, pagine web, radio e televisione.
\nIn Siediti e guarda… Selezioniamo alcuni dei testi gi\u00e0 presentati in pubblicazioni di grande rilevanza e legittimazione della capitale e di Cuba. Non ho deciso di includere opinioni rilasciate sulla griglia di programmazione di diverse stazioni radio havana come COCO, Habana Radio e CMBF, in quanto erano commenti, quando non rivisti, vicini alla modalit\u00e0 radio, implicando cos\u00ec tono ed estensione del linguaggio stesso per la radio che non disprezzo in alcun modo. La loro portata e comodit\u00e0 sono indiscutibili, ma, se incluse, creerebbe un divorzio tonale ed espressivo in questo volume. D’altra parte, apprezzo molto l’importanza della nota o della recensione giornalistica che ho anche scritto per un sito web notevole come CMBF o per il Poster del Festival Internazionale del nuovo Cinema Latinoamericano all’Avana.
\nQuando mi sono recentemente laureato in Storia dell’Arte, ho iniziato a scrivere commenti per Radio Guam\u00e1, la stazione provinciale di Pinar del R\u00edo. L\u00ec sono stato aperto da direttori e consulenti radiofonici che, come il mio amico Yemile Crespo, si fidavano di poterlo fare. Ho imparato con Yemile l’importanza, ad esempio, di subordinare meno nelle note e nei commenti, come ha chiesto qualche anno fa la mia critica d’arte Adelaide de Juan. Anche le informazioni devono entrare con precisione, quasi senza seconde intenzioni, ma non \u00e8 necessario rinunciare ai suggerimenti. “La cosa difficile e allettante da fare \u00e8 dimostrare che puoi scrivere per il supporto radio e per i media stampati”, mi ha incoraggiato il mio amico.
\nScrivere quotidianamente per la radio mi ha influenzato pi\u00f9 di quanto immaginato, in particolare la chiarezza e la facilit\u00e0 di esposizione. Poich\u00e9 tutto non pu\u00f2 essere affrontato in tempo radiofonico, ho anche imparato a concentrarmi su uno o due aspetti dell’hashing filmico. Il mio insegnante e amico Rufo Caballero lo ha gi\u00e0 consigliato nelle sue lezioni di apprezzamento cinematografico quando ero al mio quarto anno di Storia dell’Arte. Ci\u00f2 avrebbe un impatto per approfondire e limitarmi agli spazi di pubblicazione simultanei e futuri. Al volo mi sono convinto che i critici cinematografici vengono come un anello al dito la verit\u00e0 del detto: “che comprende molto strettamente”. Non c’\u00e8 bisogno di fingere di dire tutto per ottenere un testo corretto, buono e allettante. Per ulteriore estensione e approfondimento \u00e8 il saggio, anche se le mie recensioni e brevi commenti sono influenzati dal saggistico, come alcuni hanno avvertito.
\nNon ho rinunciaree, quindi era semplice alla radio o pi\u00f9 complicato in un testo scritto. Accogliendo alcuni testi per alcuni annunciatori, non volevo fare altre concessioni. Nonostante le tradizionali regole o requisiti dei media, non esiste un unico modo per scrivere per la radio. Ho quindi chiesto che le mie osservazioni siano lette correttamente. L’interpretazione e il tono erano ci\u00f2 che chiedevo, quando non li registravo con la mia voce. Molti annunciatori leggono molto bene, ma non interpretano il commento. La disaffalle tonale in alcune dimensioni critiche mina non solo l’oggetto dell’analisi, ma anche l’esercizio stesso del giudizio. Non a mio piacimento molti critici preferiscono e sono persino invitati a leggere i propri apprezzamenti o commenti cinematografici o qualsiasi manifestazione alla radio. Tuttavia, mi fidavo e ho avuto sorprese inaspettate. Spesso sono riuscito a prendere le distanze dalla mia paternit\u00e0 ed \u00e8 stato molto critico una volta sentito un commento efficace letto da altri davanti al microfono. Altre volte, ero entusiasta di vedere qualcosa che non assomigliava al mio. La locuzione era in media molto.
\nHo sempre cercato di insinuare, scrivere ovunque. Il linguaggio diretto, senza uno scopo creativo nel modo in cui potresti scrivere di un film o di qualsiasi altra espressione artistica, non mi fa piacere, perch\u00e9 non c’\u00e8 un solo percorso se promuovi, interpreti e ratei qualcosa o qualcuno che \u00e8. Questo livello di richieste che chiedo anche per i testi pi\u00f9 promozionali, come quando ho dovuto scrivere per il Poster del Latin American New Film Festival.
\nQui raccolgo testi di toni molto diversi in cui i bordi generici svaniscono. \u00c8 stato intenzionale. Sebbene il critico non abbia bisogno di essere diretto nell’esprimere se gli \u00e8 piaciuto o meno un particolare film, il tono, quando non analizzato, pu\u00f2 gi\u00e0 rivelare la vista. E io sostengo l’innamorarsi della lingua, pur chiamando le cose come stanno. Tuttavia, una buona critica non \u00e8 quella che sottolinea e innesca una terminologia molto tecnica o accademica. Cerco di non annoiare e saturare di termini cinematografici. Inoltre, non li abbandono quando ho bisogno di nominarli e chiarire qualcosa.
\nIl titolo Siediti e guarda… Lo prendo dal detto quotidiano. \u00c8 la figura di una proiezione pi\u00f9 ampia, dove un amico invita un altro a condividere due spazi: quello della casa e persino quello della stanza buia e quello della storia o dello sviluppo del personaggio che ci viene proposto. Siediti per un soggiorno e una concentrazione precedente, da allora inizierai un altro tipo di risveglio che comporta la messa a fuoco e poi il pensiero con i tuoi occhi. Forse la frase “siediti e guarda” \u00e8 un ordine senza imposizione, anche se per molti \u00e8 elencato come un ordine sottile. E, tra i due esercizi, non pu\u00f2 mancare il piacere di leggere come invito a vedere i film commentati e menzionati in seguito. In verit\u00e0, la critica di un film non dipende, ma concomitante, esercizi, in cui due Scritture (quelle di un osservatore e di un regista) si intersecano a favore del lavoro cinematografico. Ho voluto scrivere da tanti altri, ma non ho osato per molte altre ragioni.
\nRingrazio l’Isola della Giovent\u00f9, dove sono nato e ho visto per la prima volta il cinema, l’isola della mia infanzia, adolescenza e prima giovinezza. Ricordo La Fe, dove si trovava la mia casa, il cinema all’aperto, lo Young Club dove ho saltato cos\u00ec tante ore di pranzo e cibo per guardare film o partecipare a anteprime di ogni tipo e categoria. A La Fe, che non voglio visitare per motivi di nostalgia e del mio possibile crollo, devo il mio attaccamento anticipato alla settima arte. In televisione, nella mia casa pinero, dopo essersi allenato con Enrique Colina, Carlos Galiano e Rolando P\u00e9rez Betancourt. Lettura e fiducia a venire, rispettivamente a L’Avana e Pinar del R\u00edo, a Rufo Caballero e Jos\u00e9 Alberto Lezcano, miei pi\u00f9 cari insegnanti. A cui ho letto da adolescente e che ora li hanno come colleghi e amici: Frank Padr\u00f3n, Joel del R\u00edo e mio fratello Dean Luis Reyes. Antonio Maz\u00f3n, Mario Naito e Luciano Castillo, di cui ho il privilegio di avere la loro amicizia. Raydel Araoz e Rubens Riol, Mayt\u00e9 Madruga e Antonio Enrique Gonz\u00e1lez Rojas, Tony, il critico pi\u00f9 seguito e controverso della mia generazione. Alberto Garrand\u00e9s, un letterario esigente e prolifico, i cui libri cinematografici sono di merito di scrittura e descrizioni analitiche controverse. Non per l’ultimo e meno importante dell’elegante Mario Espinosa e del perspicoso Angel P\u00e9rez, giovani scrittori di cinema stufi degli acuti. Al magistero indiretto del colombiano Luis Alberto Alvarez e del cubano Eduardo Manet, appena scoperto dalle raccolte di Carlos Espinosa Dom\u00ednguez: El espejo pintado (Editorial Oriente, 2017) e Con gli occhi degli spettatori. Critiche e saggi di Eduardo Manet (Edizioni ICAIC). Alle riviste che hanno pubblicato questi testi cinematografici come La Gaveta, Cine Cubano, Revoluci\u00f3n y Cultura, Palabra Nueva, La Siempreviva…, oltre a prestigiosi siti web come IPS e cmBF.
\nAi film cult e anche ai film buoni e minori consigliati da conoscenti, amici e colleghi; quelli suggeriti da un conoscente; alle anteprime scoperte nella sala cinema buia o in casa mia, aggiungo l’audace, l’appassionato e forse qualche motivo in questi testi di Siediti e guarda … \u03a9<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"