{"id":8653,"date":"2019-07-15T17:39:38","date_gmt":"2019-07-15T21:39:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.palabranueva.net\/la-musica-sacra\/"},"modified":"2021-04-24T04:34:17","modified_gmt":"2021-04-24T08:34:17","slug":"la-musica-sacra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.palabranueva.net\/it\/la-musica-sacra\/","title":{"rendered":"Cantare all’Avana con la musica di Dio"},"content":{"rendered":"
\"Mois\u00e9s
Mois\u00e9s Santiesteban.<\/figcaption><\/figure>\n

Pi\u00f9 di sei anni fa, la Cattedra di Musica Sacra \u00e8 nata nel Centro Culturale Padre F\u00e9lix Varela. Tre persone ispirarono la sua origine, l’allora arcivescovo dell’Avana, il cardinale Jaime Ortega Alamino, il rettore di quell’istituzione cattolica, il sacerdote Yosvany Carvajal Sureda e l’organista e pianista Mois\u00e9s Santiesteban. Sebbene il Gabinetto del Patrimonio Musicale Esteban Salas, dell’Ufficio dello Storico, si fosse adoperato per rispolverare i repertori sacro-musicali dell’era coloniale a Cuba e portarli aggiornati a livello religioso, nessuno pi\u00f9 obbligo della Chiesa cattolica di riscoprirli al pubblico e soprattutto ai loro fedeli.
\nNomi come quelli dei musicologi Miriam Escudero e Gabriela Rojas accompagnano la dedizione silenziosa e meticolosa a portare alla luce una collezione documentaria di alto valore nella memoria musicale dei nostri templi. Ma… e prendo ci\u00f2 che \u00e8 gi\u00e0 stato detto, cos\u00ec anche la Chiesa, come istituzione, ha dovuto, in qualche modo, accompagnare un tale sforzo.
\nCon la visita a Cuba di San Giovanni Paolo II, nel gennaio 1998, la formazione corale svolta dalla maestra Alina Orraca per accompagnare questo evento \u00e8 stata encomiabile. Un importante punto di sostegno fu il lavoro di salvataggio musicale che stava sviluppando a L’Avana dalla musicista sacra Ada Ravelo; un’opera che, seppur silenziosa, si \u00e8 rivelata molto preziosa, se pensiamo soprattutto alla posizione assunta da questa laico impegnata in un momento segnato dalle migrazioni di musicisti in massa e di una Chiesa povera che non aveva ancora la coscienza e la formazione per salvaguardare il sacro patrimonio musicale documentario. Corsero anche tempi post-riconciliati e lo sforzo di produrre musica della Chiesa pi\u00f9 vicina alla cubanit\u00e0 port\u00f2 ad una rottura con la tradizione organizzativa sviluppata fino a quel momento. A poco a poco, gli organi stavano cadendo in disuso.
\nQueste e altre realt\u00e0 sono state in grado di suscitare l’interesse di padre Yosvany Carvajal Sureda, parroco della Cattedrale dell’Avana e rettore del Centro Culturale Padre F\u00e9lix Varela nella creazione di una Cattedra di Musica Sacra. Cos\u00ec pensa l’organista Moses Santiesteban, che il sacerdote fece la proposta di stabilire studi nel campo della musica sacra. Oggi, questa idea \u00e8 un fatto che si concretizza, principalmente, nella celebrazione annuale di una settimana interamente dedicata alla conoscenza e alla diffusione di una musica che cerca di avvicinare il cuore delle persone a Dio.
\nIn questo interessante progetto abbiamo parlato con il suo coordinatore, il musicista Mois\u00e9s Santiesteban. Insiste nel presentarsi come “un protestante convertito al cattolicesimo”. Proprio come protestante inizi\u00f2 i suoi studi d’organo presso l’Istituto Cattolico di Musica Sacra e Pedagogia Musicale di Ratisbona (Hochschule f’r katholische Kirchenmusik und Musikp-dogik Regensburg, HfKM). In questa sezione \u00e8 importante tener conto dell’interesse dimostrato dall’Ufficio dello Storico (rappresentato nelle\u00a0Dott.ssa Miriam Escudero e Mar\u00eda Antonia Virgili, quest’ultima professoressa dell’Universit\u00e0 di Valladolid) nel formare un organista che svolgesse funzioni nell’organo allora recentemente restaurato della chiesa di Paula. Questo interesse, insieme a quello del giovane Mos\u00e8 nell’interpretare i repertori all’organo con la migliore preparazione possibile, ha motivato le prime conversazioni con la flutista Claudia Gerauer e l’organista e professore Stefan Baier, entrambi docenti del prestigioso istituto cattolico di Ratisbona.<\/p>\n

Una volta ottenuta l’approvazione da Baier (ora rettore di quell’istituzione tedesca), si tenne un incontro con il cardinale Jaime Ortega, che era molto interessato a preparare il musicista per l’arricchimento culturale di Habanero e a riprendere le tradizioni organizzative a Cuba dopo quasi quarant’anni di silenzio. Lo stesso cardinale scrisse al vescovo di Ratisbona, l’arcivescovo Gerhard Ludwig Muller, che vide il progetto in modo positivo e diede il via libera al musicista cubano per iniziare i suoi studi in organo. In pagamento, e pre accordo con il cardinale Ortega, Mos\u00e8 avrebbe fornito servizi come organista nella Cattedrale quando fu chiamato. Lo ha fatto in occasione delle celebrazioni per il quarto centenario della scoperta della Madonna della Carit\u00e0 del Rame. A quel tempo lavor\u00f2 anche con il set di musica antica Ars Longa dell’Office of the City Historian e svilupp\u00f2 il lavoro come musicista sacro nella Chiesa evangelica di Cuba Los Pinos Nuevos, di cui i suoi genitori sono pastori in pensione. La maggior parte della sua famiglia viene da lei.
\nC’\u00e8 un legame tra la vostra conversione al cattolicesimo e la nascita della Cattedra di Musica Sacra?
\n“In realt\u00e0 quando ci penso direi di s\u00ec, non in modo diretto, ma uno ha portato all’altro. Ed \u00e8 che il mio desiderio \u00e8 sempre stato quello di servire Dio dalla musica. Per alcuni anni, e dalla mia formazione teologica presso la Facolt\u00e0 di Studi Teologici latinoamericani dell’Universit\u00e0 della Florida (FLET), ho iniziato una ricerca pluriennale per appartenere a una comunit\u00e0 di fede dove mi sono sentito legato alla ricca e vasta tradizione della Chiesa. Ho trovato molto illuminanti le conversazioni con il mio padrino, padre Fernando Pij\u00faan, allora studente del Seminario, e con il sacrestano della Cattedrale, Felipe Winston. Mi hanno aiutato a chiarire il mio pensiero e ad abbracciare, come espressione e via della fede, il dogma, il credo e la tradizione della Santa Chiesa Cattolica.
\n“Mesi dopo aver preso i sacramenti dell’iniziazione e del matrimonio con il Cardinale Jaime Ortega in una cerimonia umile ma emozionante per me nella cappella del Sacramento della Cattedrale, padre Yosvany mi ha parlato del progetto di creare una Cattedra di Musica Sacra all’interno dell’Istituto di Studi Ecclesiastici Padre Felix Varela. Stavo gi\u00e0 facendo l’organista titolare dell’arcidiocesi dell’Avana e conducendo studi di laurea in interpretazione degli organi sotto la tutela del professor Stefan Baier in Germania. Mi \u00e8 stato chiesto di presentare un progetto sul contenuto che la presidenza potrebbe avere. Includiamo, naturalmente, gli studi, perch\u00e9 un istituto la prima cosa che contempla \u00e8 lo studio. Aggiungiamo anche il restauro degli strumenti, cio\u00e8 il restauro di organi e le edizioni di spartiti. Le proposte di studio, cos\u00ec come l’evento principale della Cattedra, la Settimana della Musica Sacra dell’Avana (SMS Habana), hanno contato fin dai suoi inizi, nel 2014, con il tutoraggio accademico e la collaborazione dell’Istituto Cattolico di Musica Sacra e Pedagogia Musicale di Ratisbona”.<\/p>\n

Perch\u00e9 consideri la Sacred Music Week l’evento principale della sedia?
\n“Essendo un evento organizzato tra la Cattedra di Musica Sacra del Centro Culturale Padre F\u00e9lix Varela e l’HfKM di Ratisbona, e tra gli arcivescovi dell’Avana e di Ratisbona, e con la collaborazione delle istituzioni nazionali e internazionali, la Sacra Music Week ci d\u00e0 maggiore visibilit\u00e0 non solo nella sfera ecclesiale, ma all’interno delle proposte culturali della citt\u00e0. Parliamo di un’intera settimana specializzata nel tema sacro-musicale, che attraverso laboratori, conferenze e concerti diventa un messaggio di finto e di epoche contemporanee sia per il popolo cristiano che per gli amanti della cultura sacra. Si tratta, senza dubbio, di una proposta culturale che ha cercato sin dai suoi inizi di fornire accademicamente ci\u00f2 che il sistema di insegnamento della musica cubana non ha sviluppato come linea di studio stabile; Mi riferisco, soprattutto, ai due workshop che hanno accompagnato l’SMS Habana sin dalla sua prima edizione: il laboratorio di canto gregoriano e il laboratorio di interpretazione degli organi.<\/p>\n

“La proposta non solo ha motivato l’approccio dei fedeli che svolgono le funzioni musicali nelle nostre parrocchie, ma \u00e8 diventata un mezzo per superare gli studenti dei diversi livelli musicali, nonch\u00e9 i professionisti del Centro Nazionale di Musica concertata dell’Avana e di altre istituzioni dell’isola.
\n“Da una prima settimana iniziata con un concerto e due workshop, abbiamo raggiunto la pi\u00f9 recente, la sesta, che comprendeva almeno sette concerti e molti altri workshop, pi\u00f9 conferenze, pi\u00f9 proposte audiovisive, mostre di fotografia, arti plastiche … A ci\u00f2 si aggiunge il sostegno dei media della Chiesa, ma anche delle istituzioni statali e delle pubblicazioni digitali. Abbiamo anche ricevuto il riconoscimento di musicisti prestigiosi, tra cui l’insegnante Juan Pi\u00f1era, che ha scritto composizioni per fare un concerto quasi completo del suo lavoro in questo spazio. Questo ci mostra che la nostra lettera di presentazione \u00e8 ancora Sacred Music Week (SMS Habana)”.<\/p>\n

Ora, tutto \u00e8 iniziato l\u00e0 fuori, ma cosa \u00e8 successo dopo all’interno dell’obiettivo dello studio?
\n“Nel contesto delle celebrazioni dell’SMS Habana \u00e8 nata l’idea di un Diploma in Musica Sacra che avrebbe avuto il tutoraggio accademico di HfKM Ratisbona. L’idea \u00e8 di preparare uno staff sensibile alle funzioni di un musicista sacro che possa soddisfare le esigenze sacro-musicali nelle nostre parrocchie, oltre ad essere addestrato per una difesa molto pi\u00f9 completa di questi repertori nelle scene culturali.<\/p>\n

Un’idea nata dalla Chiesa deve, a mio avviso, avere un beneficio pastorale, e questo non \u00e8 in contrasto con un risultato che avvantaggia ed espande la cultura del Paese. Conosciamo gi\u00e0 l’interesse del Centro Culturale Padre F\u00e9lix Varela, ma cosa ha voluto l’Arcidiocesi dell’Avana con questa Cattedra?
\n“Innalzando il livello del culto cattolico, il livello musicale della liturgia: questo \u00e8 l’interesse che rimane come principale. E poi, contribuire affinch\u00e9 questo repertorio continui ad essere pubblicato in campo culturale. Quello che non avrei mai immaginato come coordinatore \u00e8 l’impatto culturale che il progetto chair ha avuto dentro e fuori la Chiesa.
\n“Quando il Cardinale Jaime guid\u00f2 l’Arcidiocesi, l’ala pastorale della Cattedra era gi\u00e0 stata valorizzati attraverso laboratori per musicisti parrocchiali alla Settimana della Musica Sacra. Questo sentimento pastorale ha continuato ad essere amplificato con il nostro attuale arcivescovo, l’arcivescovo Juan de la Caridad Garc\u00eda, e in vacanza abbiamo iniziato a dare seminari ai musicisti parrocchiali. Sono persone di fede, molto dedite, ma che non hanno conoscenze o strumenti di lettura musicale, solfeo o direzione, a cui diamo una formazione preliminare in modo che possano elevare il livello della musica nelle loro comunit\u00e0. L’anno scorso abbiamo iniziato questo tipo di seminari che intendiamo promuovere nel presente. Mentre fin dalla nostra prima edizione della Settimana abbiamo sviluppato un workshop per il canto corale e un laboratorio per la direzione corale incentrato sui musicisti della Chiesa, uno studio del genere, un po ‘pi\u00f9 ambizioso, non l’avevamo.<\/p>\n

Senza allontanarci dallo studio oggettivo e aprendoci ora a un livello di specializzazione, nel caso del laureato, chi pu\u00f2 sceglierlo?
\n“Questo diploma dura due anni e abbastanza ambizioso, in quanto diventa quasi mezzo diploma di laurea. Naturalmente, \u00e8 per musicisti professionisti e contempla la sua formazione come registi, organizzatori e cantanti corali. Il suo programma include elementi di liturgia e musica sacra. Ci sono comunit\u00e0 che beneficiano di questo tipo di modalit\u00e0 di studio, perch\u00e9 hanno musicisti laureati di livello medio o superiore che lo stanno studiando.<\/p>\n

Sarebbe l’ideale per un certo numero di comunit\u00e0 cattoliche beneficiare di musicisti diplomati a questo diploma.
\n“Questo \u00e8 l’obiettivo, ma \u00e8 difficile, perch\u00e9 molte cose devono convergere. In primo luogo, trovare il musicista sensibile alla religione, che appartiene o vuole far parte di una comunit\u00e0 di fede e che, allo stesso tempo, \u00e8 musicalmente formato e vuole impegnarsi nel lavoro musicale in una parrocchia e a sua volta vuole considerare il ruolo del musicista come un ufficio ed \u00e8 in grado di offrire un onorario per i suoi servizi.
\n“Dai laureati della prima generazione nel campo ecclesiale, la musicista Susana Hern\u00e1ndez esegue questo lavoro. Prima \u00e8 stata la musicista sacra della Cattedrale dell’Avana ed \u00e8 ora nella chiesa di San Francisco de Asses, dove si trova il secondo organo pi\u00f9 antico della diocesi”.<\/p>\n

L’intero sogno si realizza l\u00ec: un musicista che sta cercando di innalzare il livello musicale della Chiesa, figlio della Sedia, e suona anche un organo restaurato.
\n“Questo non \u00e8 un caso unico. Altri due musicisti, ancora in formazione al Diploma di Musica Sacra, svolgono i loro doveri e confermano la loro conoscenza come musicisti sacri in un modo impegnato al servizio della Chiesa. \u00c8 il caso di Antonia Reicino, attuale musicista sacra della comunit\u00e0 che si riunisce nella Cattedrale e Ramon Leyva, che svolge i suoi doveri nella parrocchia di San Juan de Letr\u00e1n.
\n“Un contenuto che include la formazione al Diploma in Musica Sacra \u00e8 la produzione: gli studenti sono chiamati a partecipare attivamente alle funzioni produttive dei diversi eventi e attivit\u00e0, perch\u00e9 un musicista della Chiesa deve essere anche un produttore musicale, lo stesso prova il coro, che suona l’organo, che canta un salmo, che concepisce un programma festivo per Natale , montare le luci, l’audio… in ogni caso, ha a che fare con molti elementi nella vita della parrocchia.<\/p>\n

Uno degli approcci iniziali della presidenza \u00e8 stato il ripristino degli strumenti. Anche se all’inizio non c’era molta ostentata al riguardo, oggi si sta svolgendo. Quanti organi Habaneros sono stati restaurati grazie alla gestione della Presidenza?
\n“Abbiamo appena svolto un lavoro di coordinamento per il restauro e l’inaugurazione del secondo organo pi\u00f9 antico della diocesi. Mi riferisco all’organo Merklin-Sch\u00e9tze, la cui posizione originaria era nella Basilica di Nostra Signora della Carit\u00e0 ed \u00e8 ora sotto la custodia della Cattedra nella Chiesa di San Francesco d’Asse. Questo progetto di restauro, commissionato dalla Germania dall’organizzatore svizzero Ferdinand Stemmer, \u00e8 stato il risultato della cooperazione tra l’Arcivescovato dell’Avana, l’Ambasciatore Thomas Neisinger, l’Ambasciata della Repubblica federale di Germania a Cuba, l’organista, lo Stralsund Baltic Organ Centre (Baltisches Orgel Centrum, BOC), l’Ufficio patrimonio dell’UNESCO di Stralsund e il Programma di conservazione della cultura.
\n“Speriamo che questo strumento possa essere utilizzato da Susana Hern\u00e1ndez, come musicista sacra di questa chiesa, per arricchire la liturgia fedelmente eseguita dai francescani in questa sede. Allo stesso modo, abbiamo progettato per lo strumento un’agenda regolare di concerti e attivit\u00e0 educative.<\/p>\n

Hai in mente il restauro degli altri?
\n“L’idea \u00e8 di rivitalizzare in modo completo l’instrumentario della nostra Arcidiocesi a partire dagli organi pi\u00f9 antichi. In questo momento siamo molto interessati a recuperare l’organo della parrocchia del Santo Angelo Custode, tempio di notevole importanza nella vita liturgica come nella vita culturale del centro storico”.<\/p>\n

Come assume la Presidenza questa missione riparativa?
\n“La Presidenza non promuove il restauro diretto, ma incoraggia il dialogo con le istituzioni che vogliono e vogliono rivitalizzare questi strumenti e riportarli alla loro funzione liturgica e culturale.
\n“L’acquisizione di nuovi strumenti \u00e8 un’altra funzione che assumiamo dalla Presidenza. In questo senso ricordiamo con grande gioia l’anno 2015, quando abbiamo ricevuto diversi strumenti da utilizzare sia nelle celebrazioni liturgiche che negli eventi culturali, grazie agli sforzi dell’organizzatore svizzero Ferdinand Stemmer, ristoratore del Merklin-Schsitze. Mi riferisco all’organo graf (Lucerna, 1989) donato dalle suore di Sant’Anna di Lucerna e a quello che ediamo, a discrezione del Cardinale Ortega, nella parrocchia dello Spirito Santo. Ferdinando stesso, responsabile dell’assemblaggio dello strumento, ha anche donato una figura chiave che abbiamo collocato nell’Aula Magna del nostro Centro Culturale, un harmonium che si trova nel Santuario della Cattedrale e un organo da camera che abbiamo messo secondo l’accompagnamento dei gruppi corali nelle liturgie e nei concerti in questa stessa chiesa”.
\nLa Settimana della Musica Sacra e altre celebrazioni nate dalla Cattedra sono un esempio di quanto si possa fare quando diverse voci convergono in uno sforzo… perch\u00e9 questo evidente interesse ad aprirsi alla collaborazione?
\n“\u00c8 molto importante non dimenticare che la creazione e lo sviluppo della Settimana e del Diploma di Musica Sacra entrano in dialogo intimo con l’Istituto Cattolico di Musica Sacra e Pedagogia Musicale di Ratisbona di Germania e il suo rettore, il Professor Stefan Baier. \u00c8 l’istituzione in cui ho conseguito la laurea triennale e dove attualmente ho due lauree magiche. Perch\u00e9 non puoi perderlo di vista? Poich\u00e9 questi sono i due spazi pi\u00f9 rappresentativi, uno di evento e uno di studio, il supporto e la collaborazione diretta di questa istituzione riconosciuta come una delle pi\u00f9 prestigiose in campo sacro-musicale europeo \u00e8 casuale. Quando diciamo “Ratisbona”, gli specialisti formano rapidamente il concetto di un riferimento molto serio alla musica sacra a livello internazionale. A questa istituzione e al suo rettore, i nostri ringraziamenti.
\n“Riconosciamo anche la collaborazione del Cardinale Gerhard Ludwig Muller, che ha accompagnato il progetto originale della creazione della Cattedra, nonch\u00e9 lo svolgimento dei miei studi, e poi l’attuale Vescovo di Ratisbona, Rudolf Voderholzer. Entrambi hanno mantenuto l’idea di sostenerci nella diplomazia e che i loro insegnanti vengono a sponsorizzarci alla Settimana della Musica Sacra dell’Avana.<\/p>\n

“Per il bene della cooperazione nella ricerca della cultura sacra a Cuba, abbiamo stabilito importanti rapporti di lavoro con vari casi dell’Ufficio storico. A nostra volta continuiamo a costruire strette relazioni con il National Concert Music Center del Cuban Institute of Music. Allo stesso modo, contribuiamo alla formazione degli studenti dei diversi livelli di educazione musicale e manteniamo uno stretto dialogo con altri casi culturali del paese. Abbiamo la collaborazione di sezioni culturali di diverse ambasciate, organizzazioni e universit\u00e0 di altre latitudini che contribuiscono altruisticamente allo sviluppo delle nostre proposte. Quando si tratta di cultura, penso che ogni dialogo sia poco, \u00e8 necessario continuare a realizzare le idee, a realizzare i progetti. La cultura non \u00e8 la terra esclusiva di nessuno. Lo facciamo tra tutti.
\nLa sesta edizione della Sacra Music Week \u00e8 stata aggiunta alle attivit\u00e0 per i 500 anni dell’Avana, tuttavia, altre proposte della Presidenza arrivano nel bel mezzo di questa commemorazione …
\n“Questo \u00e8 stato un anno di proiezione di nuovi eventi che intendiamo mantenere ogni anno, affinch\u00e9 la presenza culturale della Cattedra non sia una questione di momento ma una costante che garantisca la valutazione pi\u00f9 e pi\u00f9 volte del sacro-musicale. Sto parlando della MusicaNova e della Havana International Organ Week. MusicaNova \u00e8 uno spazio pensato per incoraggiare la nuova creazione; Da parte sua, Organ Week, \u00e8 il portale esclusivo per far pubblicit\u00e0 e promuovere il patrimonio organistico della nostra citt\u00e0.
\n“In coincidenza anche con il 500 \u00b0 anniversario della fondazione della Villa de San Cristobal dell’Avana e nel quadro dell’anno Humboldt, ci imbarchiamo nell’avventura di “Mendelssohn a L’Avana” per il 210 \u00b0 anniversario del luogo di nascita di Felix Mendelssohn. Questo, presumibilmente, non vuole essere uno spazio fisso, ma diventa un’altra proposta. Allo stesso modo, abbiamo collaborato alla produzione per il concerto di A German Requiem di Johannes Brahms nella Cattedrale dell’Avana, un progetto organizzato dal Liceo Mozartiano con il concorso di oltre duecento musicisti.
\n“La Cattedra organizza regolarmente anche concerti natalizi, la celebrazione del Sermone delle Sette Parole e altre attivit\u00e0 culturali della diocesi. Dall’inizio dell’anno giubilare per il mezzo millennio dell’Avana, abbiamo assunto la gestione musicale delle celebrazioni. Ci \u00e8 stata data la revisione dell’Inno a San Cristobal dell’Avana composto dal seminarista Jes\u00fas Enmanuel G\u00f3mez. Dopo un’ampia revisione, abbiamo commissionato una versione della band al maestro Rafael D\u00edaz Carter e la sua prima esibizione \u00e8 stata assunta da un altro progetto della Cattedra, la Scuola dell’Arcidiocesi di San Cristobal dell’Avana composta da bambini e adolescenti e diretta dall’insegnante Mail\u00e1n Avila”.<\/p>\n

Quale sarebbe il tuo sogno in futuro?
\n“Come minimo, che i nostri musicisti di parro-quia hanno conseguito il Diploma di Musica Sacra, e che anche noi, come Chiesa, abbiamo potuto assumerli come lavoratori, non per essere esclusivi, n\u00e9 elitari, ma per contribuire, attraverso quel personale qualificato, ad elevare il sacrosanto livello musicale della nostra diocesi per la gloria di Dio e l’arricchimento spirituale e culturale del loro popolo.
\n“Dobbiamo ripensare a ci\u00f2 che abbiamo fatto nella nostra storia musicale dopo il Concilio Vaticano II, in termini di repertorio e interpretazione vocale e strumentale. Chiedersi fino a che punto ci\u00f2 che abbiamo fatto risponda a ci\u00f2 che il Consiglio voleva, in che misura non lo ha fatto; fino a che punto \u00e8 stato prudente in alcuni casi rompere quasi completamente con la tradizione e fino a che punto dovremmo fare qualche passo indietro e recuperare ci\u00f2 che \u00e8 sempre stato nostro.
\n“Penso che i compiti a casa non siano una questione di una sola persona. Sono fermamente convinto che ci\u00f2 che proietiamo dalla Presidenza non sia una questione esclusiva per una generazione. Ci saranno anni prima di poterci incontrare di nuovo in una tradizione sacro-musicale che era nostra e in cui il contemporaneo e il passato entrano in un dialogo intimo. Per ora, dobbiamo creare spazi per la rivalutazione della nostra realt\u00e0. Se c’\u00e8 una cosa che definisce la passeggiata della nostra Chiesa, \u00e8 che la novit\u00e0 e la tradizione camminano di pari passo”.<\/p>\n

Non \u00e8 giusto demeritare il nuovo…
\n“N\u00e9 saggio. La novit\u00e0 deve essere riletta e rithread per creare una nuova tradizione.<\/p>\n

In primo luogo, pensa che la Presidenza abbia avuto un impatto musicale? In caso affermativo, di che cosa si tratta?
\n“S\u00ec, ci credo, e penso, inoltre, \u00e8 una cosa provvidenziale. Credo che l’Avana avesse bisogno di uno spazio dedicato alla musica sacra e che meglio della Chiesa come istituzione con autorit\u00e0 primate e, quindi, con senso di responsabilit\u00e0 per ci\u00f2 che \u00e8 suo, per facilitare questo spazio per i suoi fedeli e per coloro che sono interessati a creare all’interno della nostra ricca proiezione di capitale”.<\/p>\n

Con la certezza che pu\u00f2 diventare sempre pi\u00f9 efficace, il maestro organista Mois\u00e9s Santiesteban assicura la continuit\u00e0 della Settimana della Musica Sacra. Tra l’8 e il 15 marzo 2020, ha fissato la sua prossima celebrazione. Sar\u00e0 senza dubbio un evento che celebrer\u00e0 il mezzo millennio dell’Avana, ma con la distinzione di avvicinarlo a Dio. \u03a9<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La Cattedra di Musica Sacra, del Centro Culturale Padre F\u00e9lix Varela, nasce per salvaguardare e promuovere la musica sacra. Su questo progetto, Word New ha parlato con il suo coordinatore, il musicista Mois\u00e9s Santiesteban.<\/div>\n

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