{"id":9017,"date":"2019-04-29T14:12:57","date_gmt":"2019-04-29T18:12:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.palabranueva.net\/extensa-filmografia-de-steven-spielberg\/"},"modified":"2021-02-09T16:25:14","modified_gmt":"2021-02-09T20:25:14","slug":"extensa-filmografia-de-steven-spielberg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.palabranueva.net\/it\/extensa-filmografia-de-steven-spielberg\/","title":{"rendered":"Spielberg, genio e figura (II)"},"content":{"rendered":"

\u00c8 probabile che il 2018 sia stato un anno memorabile per coloro che seguono la filmografia di lunga data di Steven Spielberg, perch\u00e9 in poco tempo gli spettatori hanno avuto l’opportunit\u00e0 di vibrare con quell’altro lato della sua carriera \u2013 spesso diffamato \u2013 ma che si rivela, insomma, un cinema commerciale appetitoso e degno come gli altri suoi titoli di alto calibro artistico. Ready Player One – Il gioco inizia, nella sua traduzione spagnola – era gi\u00e0 stato rinviato da Spielberg per allevare con The Post: i segreti oscuri del Pentagono un cinema “di emergenza”, tuttavia, la creativit\u00e0 del genio hollywoodiano non ha scoraggiato chi aspettava solo pochi mesi per assaggiare il nuovo blockbuster post-apocalittico, con la sua overdose di eccitazione e avventura.
\nReady Player One \u00e8 l’adattamento dell’omonimo romanzo di Ernest Cline pubblicato nel 2009 e che \u00e8 stato anche un bestseller tra i giocatori di varie latitudini. In questo libro, sono i protagonisti di una mega-avventura che li porta attraverso l’infinito mondo virtuale Oasis, mentre cercano una serie di uova di Pasqua nascoste tra innumerevoli enigmi e riferimenti alla cultura popolare degli anni Ottanta e Novanta. Lo stesso Cline e Zak Penn (X-Men: la decisione finale) avrebbero il compito di vestire questo corso principale con l’ovvio consiglio di Spielberg che aggiunge gli inevitabili camei ai film pi\u00f9 iconici del palcoscenico, alcuni di se stesso.
\nIn generale, Spielberg rimane fedele allo spirito avventuroso di quest’opera finch\u00e9 cammina gi\u00e0 nella sua filmografia – Encounters in the Third Phase (1977), il classico Indiana Jones and the Hunters of the Lost Ark (1981), E.T., The Alien (1982), The Empire of the Sun (1987), Jurassic Park (1993), Artificial Intelligence (2001), Minority Report (2002), War of the Worlds (2005) , Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull (2008) o The Adventures of Tintin: The Secret of the Unicorn (2011)\u2013 per discutere questioni riguardanti gli sviluppi tecnologici, la loro bont\u00e0 e gli effetti dannosi su scala globale. L’era millenaria \u00e8 intravista come un universo distopico in cui tutti preferiscono eludere una realt\u00e0 corrosa e visibilmente stratificata che si aggiunge alle classi sociali svantaggiate nella marginalit\u00e0 pi\u00f9 precaria. Wade Watts (Tye Sheridan), il protagonista, \u00e8 il personaggio tipico che eseguir\u00e0 un processo di metamorfosi nella sua eroica ascensione in una narrazione afflitta dalle avventure pi\u00f9 inimmaginabili che violano i confini tra realt\u00e0 e finzione. Ancora una volta il programma narrativo di questo film convalida l’efficacia del tatto ideologico del mito dell’eroe, in cui il nucleo centrale sostiene la classica battaglia tra Bene e Male, e la particolarit\u00e0 di un messaggio estetico che scommette sulle sue lezioni di amicizia, unit\u00e0 e intelligenza come armi per combattere un potere dispotico che firma e minaccia il destino del mondo.
\nProprio alla fine del film, Halliday (Mark Rylance), il personaggio che ha ideato Oasis, mentre procura l’uovo di Pasqua che incoroner\u00e0 Wade come vincitore della gara, gli dice da una prospettiva filosofica originale che ha lo scopo di riassumere l’intera ideologia del film: “[…] nonostante quanto sia spaventosa e dolorosa la realt\u00e0, \u00e8 anche l’unico posto dove puoi mangiare decentemente. Quindi mette l’uovo virtuale nelle mani di Wade che guadagna un vero sguardo negli occhi di tutti nel mondo fisico. Wade capisce cos\u00ec l’enigma del gioco, che, insomma, punta a una metafora, fin dalla distopia futuristica del 2049, del nostro presente storico. Un pregiudizio baudillardiano \u00e8 caratterizzato dall’ideologia di questo film nella sua apparente banalit\u00e0, che sollecita la riflessione sull’incapacit\u00e0 degli attori sociali di distinguere tra realt\u00e0 e fantasia, motivati da un eccessivo consumismo nelle societ\u00e0 tecnologicamente avanzate; quanto siano vulnerabili anche la natura umana e la coscienza, quando \u00e8 impossibile trovare alternative alla resistenza al dettato dell’obsolescenza programmata, pur rimanendo intrappolati sotto l’influenza dannosa dell’alienazione e della dipendenza dalle nuove tecnologie.
\nChe cosa ci porta, inoltre, in sospeso e ammirevole questa nuova proposta? Il modo in cui l’intento autoriale decide di rimanere fedele, almeno nello spirito, alla narrazione originale, di fare riferimento a tutta la importanza dell’universo virtuale a cui si riferisce. L’esposizione tecnologica di questo film supera di gran lunga il dinamismo di altri titoli recenti – Mad Max: Fury on the Road, George Miller, 2015 – cos\u00ec tanto genio creativo probabilmente guadagner\u00e0 le sue ricompense sul red carpet. Trasformando questo film in infiniti riferimenti a opere audiovisive iconiche nella storia del cinema ed elementi della cultura popolare negli anni ’80 e ’90, l’avventura del viaggio diventa un’esperienza a doppio senso \u2013 per i personaggi e lo spettatore \u2013 in un universo distopico in cui il virtuosismo CGI riesce a perdere la vertigine dell’emozione.<\/p>\n

\"Spielberg\"
Spielberg<\/figcaption><\/figure>\n

Se nel romanzo di Cline le sue poco pi\u00f9 di quattrocento pagine esplorano ogni respiro di cultura popolare e videogiochi classici che hanno fatto la storia all’epoca, in RPO la risorsa del pastiche amplia le possibilit\u00e0 di espressione di una narrazione giocosa che sfida la memoria storica e rende lo spettatore un partecipante attivo di questo universo virtuale senza ostacolare minimamente i motivi dinamici fondamentali che danno vita alla storia. Si dice che Spielberg stesso abbia dichiarato che ci vogliono almeno sei volte per vedere questo film per identificare ogni dettaglio inserito, ma \u00e8 sufficiente per la prima volta rivivere brani memorabili di titoli iconici come The Glow di Kubrick, vibrare con riferimenti alle Goonies e agli A-ha, o accompagnare chiaramente la passerella per personaggi classici come Kong, dinosauri Jurassic Park, He-man, Tartarughe Ninja, Battletoads, Alien e avatar infiniti che non sfuggono alla furia di Chucky, The Killer Doll.
\nSi tratta del lavoro di post-produzione pi\u00f9 eccessivo e straordinario in effetti speciali che l’Industrial Light & Magic ha fatto negli ultimi anni, con il quale Spielberg non solo supera se stesso – Jurassic Park, Minority Report – ma ci legge anche un nuovo titolo che rivoluziona la storia del cinema in questo settore. Ready Player One ha anche la straordinaria sensazione di farci dimenticare che partecipiamo a immagini create al computer, onorando il messaggio estetico del suo film. Che cosa c’\u00e8 contro di essa, tuttavia, della sua eccessiva? Forse il rimprovero allo straripamento di un’avventura virtuale che, a volte, risente della profondit\u00e0 psicologica della vera protagonica, con avatar pi\u00f9 attraenti dei loro fisici e gesti. Tye Sheridan ha la freschezza che ci porta la novit\u00e0 di un volto poco conosciuto e anche se affascina l’innocenza del suo amore per Atermis (Olivia Cooke) \u2013 il romanticismo nella posa finale del bacio \u00e8 un aneto intenzionale a quei film muti persi nel ricordo del tempo \u2013 sembra ossessionato dalla sua versione avatar in poco pi\u00f9 di due ore di puro intrattenimento. Questo, purtroppo, accade anche al resto dei personaggi di supporto di cui Aech\/Helen (Lena Waithe) ha il merito di interessanti noi nella sua spensieratezza, e la truffa con il suo alter-ego virtuale ci fa passare gatto per lepre.
\nQuesto film concede anche filmati eccessivi a un’avventura che raggiunge solo un maggiore interesse per i segmenti iniziale e intermedio; emozioni come soffrono le condizioni di chi raggiunge il traguardo senza fiato, dopo aver corso una maratona in corsa sfrenata. Mark Rylance, nel suo abbinamento con Spielberg dei titoli passati – Bridge of Spies, The BFG (2016)- \u00e8 sicuramente il migliore in questo film in termini di character design, un remeath autobiografico con cui il suo regista lancia ancora una volta audaci (necessari) avvertimenti, ma ci racconta anche di una passione che rende questa storia un’allegoria del suo mondo interiore. Questa \u00e8 l’ultima, a mio parere, la cosa pi\u00f9 rilevante del film: il modo in cui ci mostra la nudit\u00e0 virtuale di un regista che \u00e8 ancora in cima alla filmografia mondiale in questo momento. Di fronte a ci\u00f2, solo una genuinit\u00e0 \u00e8 possibile, concedendo una licenza dagli occhi grassi a qualsiasi perdita e lasciando che quel fiume strapazzato di realt\u00e0 e fantasia ci trascini e faccia le sue cose.
\nSettant’anni dopo una carriera coronata dal successo, Spielberg continua a dimostrare la sua buona forma in ogni puntata per darci lezioni accattivanti dal buon cinema. \u03a9<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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