Anche se fortunatamente a Cuba gli audiovisuli seriali tengono le distanze da certe procedure e schemi banalizzati, la verit\u00e0 e la verit\u00e0 \u00e8 che nella telenovela ci sono una serie di cannoni e stereotipi che alcuni dei nostri artisti usano con pi\u00f9 o meno fortuna, in quanto costituiscono schemi di ricezione consolidati, cos\u00ec come inconsciamente, da parte del tele-pubblico.<\/p>\n
Vogliono o no, la telenovela \u00e8 un prodotto di massa, e il desiderio giocoso (intrigo, suspense, divertimento…) \u00e8 un garante che una qualsiasi delle altre funzioni ad essa affidate si svolge. Altrove, le case di produzione richiedono che ci\u00f2 accada, soprattutto perch\u00e9 \u00e8 una garanzia di profitto e sopravvivenza.<\/p>\n
Ignorare le abitudini di accoglienza pu\u00f2 portare all’incomprensione, all’indifferenza e persino al rifiuto. Un’altra cosa \u00e8 trasgredire coscienziosamente, il che in questi casi comporta uno studio preliminare, novit\u00e0 e freschezza per superare meccanismi “usurati” o semplicemente percorsi molto banale, a condizione che alla fine siano ben accolti dai “rispettabili”.<\/p>\n
Sembra che Cross-Lives abbia ottenuto l’approvazione di una parte non spregevole del pubblico, anche se solo le indagini pertinenti dovrebbero avere un’idea precisa al riguardo. Ed \u00e8 curioso, perch\u00e9 sia lo scrittore che il regista hanno osato correre rischi che potrebbero essere stati troppo trasgressivi o, quanto meno, indifferenti con sorgenti drammaturgiche e formule comprovate.<\/p>\n
Cos\u00ec, ad esempio, gli antagonismi non partivano da passioni pi\u00f9 o meno intense o iperbolizzate, legate ai classici archetipi di caratteri positivi-negativi, ma da errori molto umani, quasi tutti modificati. Nel complesso, non c’era enfasi sugli ictus psicologici. Si noti che verso la fine i conflitti, quasi tutti, piuttosto che schiantarsi sono stati diluiti, il che non ha trovato sollievo nella forma, anche predominante \u2013 non assolutamente uniforme \u2013 in cui gli attori hanno concepito i loro personaggi.<\/p>\n
\u00c8 curioso, perch\u00e9 nel team di realizzazione era, questa volta responsabile della direzione degli attori, Fernando Hechavarr\u00eda, con tutto ci\u00f2 che il suo nome implica di buona esperienza e talento comprovato. Forse gli \u00e8 stato permesso di proporre un modo di agire intenzionalmente discreto, piacevole, che voleva pi\u00f9 insinuare che assumere con l’intensit\u00e0 che di solito prevale in quel tipo di lavoro, per raggiungere sottigliezze non necessariamente ben apprezzate da tutti.<\/p>\n
Nel complesso, il livello delle prestazioni non ha mostrato di notevole calo. Quello che stiamo cercando di dire qui \u00e8 che, oltre ad essere molto calmi, c’erano troppi personaggi simili, della stessa origine drammaturgonica. Se qualcosa funziona nella soap opera \u00e8 la presenza di personaggi forti, anche non convenzionali. Forse questo ragazzo era un po ‘ (solo un po’) discolo, o quell’altro qualcosa di introverso, e quella ragazza \u00e8 diventata fragile e questo signore ha mostrato un po ‘(solo un po’) pi\u00f9 genio. Ma alla fine, c’era una mancanza di forza, individualit\u00e0, verve. Anche il giovane che cerca di intimarsi con la sposa non \u00e8 “salvato” alla fine per ragioni che non sono ben comprese, perch\u00e9 la violenza non si \u00e8 mostrata, e il pentimento s\u00ec.
\nErano diverse “catene d’amore” sollevate, che potevano svilupparsi di pi\u00f9, in modo credibile e potenzialmente interessante, soprattutto se alla sceneggiatura non fossero stati concessi cos\u00ec tanti “altipiani” nell’evento, il che impediva l’agilit\u00e0 allo sviluppo, a volte lento come Mark a decidere di modificare la sua volont\u00e0 (quindici anni!) e di rendere giustizia alla figlia pi\u00f9 giovane, il cui risultato durante tutto quel tempo era stato il suo legittimo matrimonio Ufficiale.<\/p>\n
Naturalmente, la riconciliazione e il pentimento vanno bene, cos\u00ec come le sfumature che alla fine ci caratterizzano come esseri umani suscettibili di errori e redenzioni. Ma in ogni caso si tratta di concepirli con credibilit\u00e0 e, in una soap opera, con trucchi che mantengono l’interesse. Non \u00e8 consigliabile speculare sul fatto che egli creda, forse per quegli stessi conflitti, spogliati dell’sacrificabile, sarebbe stato un ottimo punto di partenza per una serie che condens\u00f2 in meno capitoli ci\u00f2 che era prezioso nell’idea originale.<\/p>\n
La musica di Alejandro Falc\u00f3n, atipica in questo tipo di audiovisivo, era una soluzione audace e funzionale, ben imbricata nella trama. E il team tecnico ha realizzato un lavoro dignitoso, coerente, molto ben accoppiato a quella mesura che, nell’esercizio della sua massima “sovranit\u00e0 creativa”, sembra essere stata volutamente ricercata sia dal regista Heiking Hern\u00e1ndez che dalla sceneggiatrice Yamila Suarez, due giovani che, soprattutto, hanno a loro favore, con cross lives, il merito di aver cercato di prendere le distanze dai tradizionalismi e dai modi facili , parlando telenovelermente. Se una cosa \u00e8 chiara, \u00e8 che entrambi sapevano dove volevano andare e come.
\nLa questione sarebbe, anche per coloro che firmano queste linee, determinare se hanno effettivamente bombardato aree vulnerabili e sottosostituibili, o hanno schierato l’artiglieria contro le fondamenta, anche per il sempre lodevole scopo di preservare l’edificio. \u03a9<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"