Presumo che la spensieratezza o l’irriverenza di Ena Luc\u00eda Portela corrisponda al suo indispensabile senso dell’umorismo. Riconosco con lei, infatti, che perch\u00e9 questo “sia davvero efficace, deve sempre avere un background non ridicolo. Lo scherzo, in altre parole, \u00e8 una cosa molto seria, che si tratti di bianco, verde, nero o vernice. Qui, non c’\u00e8 alcuna intenzione dell’autore di creare concetti o intraprendere teorie. Dopo l’appuntamento e anche prima, niente del genere: Hungry and without money (Uni\u00f3n Editions, 2017) \u00e8, tra quelli pubblicati da tempo a Cuba, una delle compilation analitiche meno compiaciuti.
\nQuesto volume di cronache, articoli, recensioni e saggi potrebbe essere considerato una deviazione degli interessi tematici nell’opera della Portela. Ma, se ci occupiamo della data di pubblicazione dei testi, c’\u00e8 stata una volont\u00e0 valorative equivalente alla vocazione del narratore, come riconosce Daniel D\u00edaz Mantilla nel proemio della Fame … n\u00e9 deviazione degli interessi tematici, n\u00e9 abbandono della vocazione o dell’ideoestetica. La scrittrice de L’ombra del camminatore e Cento bottiglie sul muro rivela un’audacia insolita per la sua domanda colloquiale e il candore critico che non diminuisce nei suoi pezzi riflettenti. Al contrario. Assistiamo alle conseguenze di coloro che, conoscendo le routine dello storytelling, ne approfittano quando si tratta di opinione. Da qui questi saggi narrati o memorie che sovverso l’ordine cronologico della cronaca pi\u00f9 rigorosa. L’autore inoltre non dimentica che la seduzione tematica beneficia dell’amenit\u00e0 tonale.
\nNon \u00e8 noioso afferrare il lettore e sorprenderlo con quelle esperienze intime che vanno dalle riaffermazioni del s\u00e9 alle occorrenze intellettuali dei libri letti e ora commentati. Il suo piacere nel confessare perch\u00e9 le piace un libro o il suo autore o meno \u00e8 di un’innocenza simulata scoperta solo dalla furfanteria dell’espressione. Leggi se non “Un’ora prima dell’anima” sull’entusiasta Sherezade.
\nPortela, quasi sempre attraverso i cubanismi, sfida i temi affrontati senza sminuire la seriet\u00e0 e gli accoppiamenti di riferimenti. La sua cosa \u00e8 parlare lontano (non-no) dalla pedanteria accademica. In Hunger and Without Money c’\u00e8 l’impegno a descrivere e proiettare le particolarit\u00e0 del cubano con le sfide che la vita quotidiana cruda ammette. Anche in un testo sconcertante per tema molto straniero nella sua interezza e “tardiva” forma canonica come “Nessuno mi ha insultato impunemente” distinguiamo lo sguardo di chi, il mare del piccante, ha affiliato il paesaggio autoctono al concerto mondiale perch\u00e9 “niente come polemiche, dibattiti o addirittura semplici dialoghi, per logorare energia e ostacolare i movimenti di chi deve affrontare un corpo monolitico e irriducibile. Voglio dire, qualcuno pi\u00f9 potente. Oh, risale al 2001 e sembra scritto molto di recente.
\nIn Ena Luc\u00eda Portela tutto vale la pena, ma dalla solidit\u00e0 del discorso quotidiano di questa terra. Il successo della scrittura viene ulteriormente purificato quando la sua prosa passa su tutte le superfici e i legamenti possibili della cultura: persona e citt\u00e0, persona e storia, lettura e scrittura. Si pu\u00f2 dire qualcos’altro sulla fame e niente soldi? Naturalmente,. Ma riacquisisce con una citazione di Oscar Wilde: “I libri sono scritti in modo giusto o sbagliato. Questo \u00e8 tutto. \u03a9<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"