{"id":9824,"date":"2018-12-21T19:29:29","date_gmt":"2018-12-21T23:29:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.palabranueva.net\/mi-familia-siempre-tuvo-mucha-atraccion-por-el-ballet-clasico\/"},"modified":"2021-02-10T14:03:56","modified_gmt":"2021-02-10T18:03:56","slug":"mi-familia-siempre-tuvo-mucha-atraccion-por-el-ballet-clasico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.palabranueva.net\/it\/mi-familia-siempre-tuvo-mucha-atraccion-por-el-ballet-clasico\/","title":{"rendered":"Johana Simon canta i colori"},"content":{"rendered":"\r\n

Parlare con il soprano Johana Simon \u00e8 un’esperienza molto piacevole. Ascoltarla cantare, un enorme piacere. Nel dialogo \u00e8 una ragazza sorridente e a disagio, parola facile e risate fresche, molto sicura delle sue verit\u00e0, realizzazioni e sogni. Sul palco, si svolge improvvisamente, lo stesso ha fatto luce in una bella preghiera divina e accarezzante, che sventa le tempeste sulla fronte e si arrende in un ruvido, ma dolorante, chiamato alla guerra.
Due dei suoi vari progetti musicali hanno motivato questa intervista. Naturalmente, non poteva mancare la visione del bel canto nel nostro paese, e degli avatar e delle ricompense spirituali subite o vinte dagli artisti cubani. Come mi ha detto il mio intervistato, il palcoscenico \u00e8 un mondo fantastico, ma, quaggi\u00f9, anche i soprani hanno problemi familiari, problemi comuni e urgenti da risolvere e una vita, con gioie e dolori, come quella di qualsiasi altro mortale.
Tuttavia, e la sua anima femminile piena di musica ha sempre aiutato, alla fine la conversazione \u00e8 tornata di nuovo nel sublime universo delle voci liriche. Da tali storie, tragiche o felici, sotto la protezione dei loro accordi, \u00e8 possibile dimenticare un po ‘, e persino sopportare e combattere, le circostanze quotidiane. Fortunatamente, nella scena e nel sensibile, e senza alcun costo, \u00e8 anche possibile abitare queste realt\u00e0. Un’intervista pu\u00f2 quindi navigare carica di arpeggi, leggende e versi.
Ecco alcune delle tracce del ritratto di Johana Simon. Se preferisci, piuttosto che leggerli, ascolta i loro colori squillare.
Come hai scoperto di essere un soprano?
“La mia famiglia ha sempre avuto molta attrazione per il balletto classico. Ero nel balletto, fin da giovanissimo, fino all’et\u00e0 di dodici anni, quando non riuscivo pi\u00f9 a prenderlo. Allora, mi chiudevo in bagno e cantavo, ma nessuno mi ascoltava. La prima voce lirica che ho sentito \u00e8 stata quella di mio zio, che ha studiato con Zoila Galvez, non \u00e8 improvvisata, e ha una bella voce baritonale, molto dolce, molto vellutata. Quando ho pranzato a casa mia, ed era dal luned\u00ec al venerd\u00ec, ho finito di mangiare e, sembra che “con la pancia piena e il cuore felice”, avrebbe iniziato a cantare. Ha cantato in questi discorsi la musica tradizionale cubana, l’intero repertorio di Ernesto Lecuona, quelle canzoni che Esther Borja ha fatto, insomma… Questi sono i miei primi riferimenti.
“Fondamentalmente, ho iniziato a studiare canto troppo tardi, quando avevo diciassette anni. Mentre studiavo all’Alleanza francese, sono stato indotto a partecipare alla Chanson Francaise, un concorso che fanno l\u00ec. Ho fatto una canzone molto difficile di Nana Mouskouri, una grande cantante greca, di una voce che non diventa lirica, ma \u00e8 incredibile, e anche se non \u00e8 successo nulla, perch\u00e9 sono arrivato solo al secondo turno, ho scoperto che mi piaceva molto.
“Per non rendere la storia troppo lunga. Tutto questo mi ha incoraggiato a trovare un modo. Dopo aver provato alcuni posti, ho finito per studiare con il professor Ricardo Linares. \u00c8 stata la persona che mi ha insegnato ad amare questa carriera. Dopo due anni di vita, gli ho proposto di fare un concerto. Avevo bisogno di sapere se potevo stare sul palco, affrontare il pubblico, tutta quella pressione. L’insegnante Pura Ortiz \u00e8 stata cos\u00ec gentile da unirsi a me. Ho anche sostenuto un grande amico, il nostro primo controtenore laureato nell’ISA, che \u00e8 Ubail Zamora. Abbiamo fatto il concerto e quello \u00e8 stato l’inizio di Johana Sim\u00f3n, nel 1999. \u00c8 stato allora che ho capito che era la mia strada. Dopo quella performance ho sentito un’euforia, una sensazione che non ho mai pi\u00f9 avuto, sono finito con una gioia incredibile. In quel momento ero Dio sulla terra.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

C’\u00e8 un tuo lavoro di cui voglio parlare. Hai un concerto in cui esegui solo Avemar\u00edas. Vorrei che mi parlasse di quel progetto, ma prima voglio sapere se sei una donna di fede. Dal palco, oltre a tutta la tecnica, ti ricordi di cantare a Dio?
“Sono battezzato, infatti, ero gi\u00e0 battezzato da adulto e mi considero una persona di fede. Senti, in questo momento, ero a Trinidad e sono andato a messa diverse volte perch\u00e9 il padre l\u00ec, un signore spagnolo molto vecchio, penso che si chiami Cyril, mi \u00e8 piaciuto molto officiare. Andare a messa a volte dipende molto dall’officiamento dei genitori. Perch\u00e9, se avete intenzione di annoiarvi, anche se la parola di Dio non \u00e8 mai noiosa, solo perch\u00e9 \u00e8 la parola di Dio, allora \u00e8 meglio non farlo.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\r\n
\"Johana\r\n
Johana Sim\u00f3n<\/figcaption>\r\n<\/figure>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n

“D’altra parte, s\u00ec, ricordo anche di aver cantato a Dio. A questo punto della mia carriera la tecnica \u00e8 gi\u00e0 abbastanza incorporata. Inoltre, non \u00e8 che non ti preoccupi di lei, in alcune opere ti preoccupi un po ‘di pi\u00f9 di alcuni dettagli, a causa delle condizioni imposte dal compositore, ma se sei sul palco ed \u00e8 tutto preoccupato, allora non stai offrendo il meglio e non ti piace. Non \u00e8 questa l’idea. Cerco di arrivare sul palco nel modo pi\u00f9 sicuro e calmo possibile perch\u00e9 anche questo fa parte del divertimento. Quando mi succeder\u00e0, quando mi preoccuper\u00f2 troppo, penso che smetter\u00f2 di cantare.
“Quel concerto di Avemariah \u00e8 molto difficile, soprattutto perch\u00e9 la gente non ha idea di quante Ave Maria esistano. La selezione \u00e8 molto complicata quando si sceglie un certo numero e che allo stesso tempo \u00e8 interessante e varia per il pubblico. Inoltre, avevo bisogno di sottolineare il bordo che canto anche l’opera. Canto opera, grazie a Dio, e anche Wagner e Verdi che hanno avuto la cortesia di scrivere preghiere alla Madonna, in due opere. Li indutto perch\u00e9 a quel punto la voce prende una proiezione diversa. Tra gli autori scelti ci sono Luigi Cherubini, Richard Wagner entra, con un altro ottico, in tedesco. Poi Giusepe Verdi, un’altra variante, ma in italiano, e Gabriel Faur\u00e9, in latino. Da l\u00ec c’\u00e8 un segmento con autori cubani. Fa parte di un’altra idea a cui sto lavorando. Vorrei poter fare un concerto solista con Avemar\u00edas o preghiere di compositori cubani. \u00c8 qui che mi trovo, perch\u00e9 molte opere appaiono spesso nei cataloghi, ma senza spartiti. Senza la musica scritta, \u00e8 impossibile. Sarebbe molto bello registrare un disco, un’antologia, con, non so, trenta Avemariah o qualcosa del genere, di tutti gli autori e i tempi.<\/p>\r\n

Parlami dell’accompagnamento con un formato insolito come Kronos.
“\u00c8 un trio con un formato canna, cio\u00e8 ha un oboe, un clarinetto e un fagotto, ed \u00e8 gestito da Analiet Presno. La cosa migliore \u00e8 che abbiamo gi\u00e0 insieme un percorso a met\u00e0 percorso con il repertorio. \u00c8 un formato con cui sto lavorando molto e sono soddisfatto del risultato. In effetti, vedi se la realt\u00e0 influenza, ci sono anche problemi pratici con questo. \u00c8 pi\u00f9 facile trasportare uno strumento a fiato che un pianoforte. In alcuni luoghi, specialmente se non c’\u00e8 audio, quel suono \u00e8 molto pi\u00f9 potente, anche di un pianoforte, per non parlare del fatto che non c’\u00e8 sempre pianoforte ovunque. Ora, parlando in termini assolutamente musicali, mi piace molto il volume fornito da quel formato. Le ragazze sono molto competenti e mi piace il modo in cui capiscono la musica e si adattano che possiedono.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

C’\u00e8 un altro suo progetto che mi interessa molto affrontare, ma, a proposito delle realt\u00e0, com’\u00e8 essere un artista della campana che canta a Cuba?
“\u00c8 molto difficile, perch\u00e9 le prime cose non funzionano. Sappiamo tutti che in realt\u00e0 non viene pagato alcun lavoro. Immaginate allora tutto ci\u00f2 che viene fornito con un concerto, che \u00e8 l’espressione pi\u00f9 elementare per mostrare quello che fate. Almeno un pianista deve essere assunto. Non posso dire a un professionista di farlo per amicizia, perch\u00e9 se lo fa per amicizia, allora non mangia. Devi pagarlo, perch\u00e9 il pianista vive di esso. Quindi devi pagarmi cos\u00ec posso pagare i musicisti che uso. Le copie necessarie delle partiture devono essere stampate per le prove. Devi prenderti cura del guardaroba, contare l\u00ec scarpe, abiti, accessori, abiti, cravatte, ornamenti che possono indossare … Tutto questo costa molto, un sacco di soldi. Perch\u00e9, inoltre, quando ti fermi su un palco, canti questa musica, smetti di essere umano, sei come qualcosa da qualche altra parte e il pubblico ha bisogno di vedere qualcosa di bello, diverso. C’\u00e8 anche una burocrazia quando si tratta di pagare, le tasse, comunque, ci sono meccanismi diabolici. Se si correla ci\u00f2 che si paga per agire con tutto ci\u00f2 che costa organizzarlo, in denaro e in incoraggiamento, \u00e8 completamente incoerente.<\/p>\r\n

Parliamo del tuo record di habaneras allora.
“L’idea originale era del mio insegnante, Raul Iglesias, che purtroppo non \u00e8 pi\u00f9 tra noi. L’intenzione era quella di raccogliere il materiale di diverse habanera liriche per fare un concerto. Poi, nel tempo, ho continuato a cercare e cercare e alla fine \u00e8 apparso un numero enorme di canzoni che era molto interessante da registrare. In effetti, l’album \u00e8 un triplo album e ha quarantadue habaneras registrati.
“Un primo disco \u00e8 interamente dedicato a Eduardo S\u00e1nchez de Fuentes, con sedici temi. A proposito, questo mi d\u00e0 anche un po ‘ di rabbia, perch\u00e9 ho ancora avuto qualche ultimo minuto e che spero di registrare qualche volta, perch\u00e9 se lo meritano. Inoltre, la musica che non viene registrata non esiste. L’altro album \u00e8 stato realizzato con gli habaneras d’oltremare, sono circa una dozzina. C’\u00e8, naturalmente, Georges Bizet, ci sono opere di Pauline Viardot-Garc\u00eda, di Manuel Penella… Naturalmente include The Dove di Sebastian Iradier con quell’arrangiamento che dicono plagio Bizet per fare Carmen. Comunque, ne dimentico uno, ma \u00e8 una selezione della cosa pi\u00f9 importante che suona l\u00e0 fuori. Una di quelle habaneras \u00e8 fatta di due voci, dove ho cantato con me stesso, un po’ per evocare e rendere omaggio al famoso disco di Esther Borja.1
“Il terzo album \u00e8 di autori cubani, \u00e8 di circa quattordici o quindici canzoni, ed eccolo da La perla a Ignacio Cervantes, Ernesto Lecuona, Jos\u00e9 Mar\u00edn Varona, F\u00e9lix Guerrero, Arturo Bonachea, comunque …
L’album \u00e8 stato realizzato con una piccola etichetta del City Historian’s Office chiamata La Ceiba. \u00c8 stato registrato nel 2013 e per vari motivi non ha potuto essere pubblicato fino ad ora. Grazie a Eusebio Leal, che considero una persona d’onore, perch\u00e9 onora i suoi impegni, lo abbiamo tenuto l\u00ec come tesoro, per includerlo in tutte le attivit\u00e0 per il Quinto Centenario della Citt\u00e0. Eusebio Leal, che ringrazio molto per tutto il suo aiuto, \u00e8 uno dei grandi responsabili di quel record. Inoltre, quella data coincide anche con il mio ventesimo anniversario di carriera artistica. Va detto che ci sono habaneras che suoneranno molto moderne l\u00ec, c’\u00e8 molta aria cubana in tutto l’album. Troverete testi di Federico Urbach, di Julian del Casal…”.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Soddisfatti?
Nell’anno della registrazione di quell’album, mia figlia Alicia Victoria \u00e8 nata, dalla sezione C. Perch\u00e9 era prematuro, e ho avuto alcuni problemi di salute, che mi \u00e8 costato un reddito di circa due mesi. Ma \u00e8 arrivato un momento in cui non riuscivo pi\u00f9 a sopportarlo, non potr\u00f2 mai stare fermo. Ho organizzato tutto in modo tale da lasciare l’ospedale ad aprile e a met\u00e0 maggio stavamo gi\u00e0 registrando. L’intero album \u00e8 stato realizzato in otto sessioni. Sono affiancato da due pianisti, che sono Frank Paredes e Leonardo Milan\u00e9s. Paredes ha un tocco come pi\u00f9 europeo e milanese suona molto cubano, quindi de-blindiamo i repertori. Ho lavorato molto a mio agio con tutti. L’incisore era Orestes Eagle, un professionista tremendo e una grande persona; tutto scorreva molto bene e molto velocemente. Quindi, per risponderti, s\u00ec, sono soddisfatto del risultato. Ma ogni volta che lo sento, penso che lo canterei meglio ora. E se non meglio, almeno diverso.
Hai pensato di entrare in generi non lirici?
“S\u00ec e no. Vi spiego. In questo momento ho un piano che non voglio rivelare. Vi dico quando si avvera e ha a che fare, oltre all’arte, ovviamente, con le questioni economiche. D’altra parte, anche se \u00e8 difficile condurre una carriera che fa abbastanza di te, non \u00e8 nemmeno cos\u00ec facile per me abbandonare il lirico. Senti, senza ostentare e in tutta modestia, ma sar\u00f2 nei libri di storia dell’opera in questo paese. Ho debuttato nel 2013 The Wandering Dutchman e sono stato tre giorni di fila. \u00c8 stata una prova di fuoco, ma penso che sia uscita con tutta la dignit\u00e0 del mondo. Beh, nel mondo si paga quello che vale e si riposa un giorno tra ogni spettacolo, e non qui. Comunque, \u00e8 stato fatto, e poi ho anche presentato in anteprima Tannhauser e il torneo poetico di Wartburg. Le due opere sono di Wagner.
“Prima, c’era un po ‘pi\u00f9 di opera a Cuba. Ora la stessa cosa non succede. Quando c’\u00e8 chi conduce l’opera a Cuba, con la conoscenza della causa e il rispetto per il talento che abbiamo nel paese, spero e non vedo l’ora che possiamo, con un minimo di condizioni, fare qualcosa di degno, come quello che il pubblico cubano merita e si aspetta.
Per finire. Quali personaggi vorresti fare che ti stai ancora perdendo?
“Especially Madame Butterfly, di Giacomo Puccini. Ci sono piccole cose mie, qui dentro, che non sono esposte, che vorrei mettere in quel personaggio. L’altra \u00e8 Anna Bolena, di Gaetano Donizetti e l’altra \u00e8 Norma, di Vincenzo Bellini. Questi sono i personaggi che vorrei creare. Spero che lo faccia. \u03a9<\/p>\r\n

Note
1 L’album si intitola Esther Borja canta a due, tre e quattro voci ed \u00e8 stato registrato nel 1955. Numidia Vaillant e Luis Carbonell la accompagnano al pianoforte. \u00c8 un gioiello della nostra migliore canzone. (Nota dell’autore).<\/p>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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