Anche sotto gli effetti della perdita traumatica, Martha (Vanessa Kirby) decide di tornare al lavoro. Sulla strada per il suo ufficio, molti dei suoi colleghi la guardano con sorpresa. Sembra quasi uno zombie. Vuole solo arrivarci e sistemarsi di nuovo. Fai finta di dimenticare quello che gli è successo o almeno provaci. Martha, quelli intorno a lei e persino lo spettatore lo congetturano, ma non succederà. In piedi, rigido e sicuro di sé nell’aspetto, è completamente in frantumi.
Insieme al marito Sean (Shia Labeouf) e a una compagnia di consegna consigliata, Martha preferì avere un parto intimo e tradizionale in casa. È stata una loro decisione e si sono preparati per questo. L’ospedale sarebbe stato lasciato per un’emergenza. Forse i momenti di consegna sono lunghi. Tuttavia, in Frammenti di donna (Kornél Mundruczó, 2020) devono presentare allo stesso modo in modo che si sia poi convinti delle conseguenze della tragedia, che una vita interrotta precoce motiva l’agonia.
Frammenti di una donna non si concentrano su una storia sulla maternità; nemmeno sulla frustrazione di non essere una madre. Il regista ungherese Mundruczó (AFTA – Day After Day, Pleasant Days, Little Apocrypha No.1, Joan of Arc on the Nightbus…), che ha contato sullo sceneggiatore Kata Wéber, racconta l’improvviso ma lento crollo di un progetto di vita, in cui Sean e Martha tengono conto della possibilità di creare una famiglia. Il processo che dovranno affrontare, in particolare lei, è una conseguenza del conflitto psicologico. Non è il nocciolo della questione. Al processo, il grande personaggio di Martha offrirà una lezione di umanità al di sopra di ciò che sua madre Elizabeth (Ellen Burstyn) e gli spettatori si aspettano. Mundruczó si prende cura di non incorrere in luoghi comuni. Da parte sua Vanessa Kirby, che ha mostrato un’apparente sobrietà sullo schermo, condivide in questo momento decisivo per lei e per l’imputato una sofferenza che vuole fermare senza causare un’ingiustizia: “Come posso dare questo dolore a qualcun altro? (…) Non è per questo che mia figlia è venuta al mondo, il tempo in cui era qui.
Al regista piace e approfitta dei silenzi di una colonna sonora tempestiva. Sa dove vuole la musica e quando potrebbe essere ridondante. Alterna colpi americani, a metà e ravvicinati. In quest’ultimo preferisce prendere i profili laterali del suo protagonista perché il dolore che esternalizza può essere esibito attraverso diversi scatti del viso. Per montaggio e scelta delle immagini si fa riferimento alla sensazione del corpo rotto, anche all’atmosfera di dejadez, quando non collassa dall’armonia fatta in casa. Il malogre di famiglia ha un impatto sugli interni domestici ed è evidente quando la telecamera attraversa piante morte.
I personaggi prenderanno decisioni determinanti perché piuttosto che perdonare – ci sarà bisogno di perdonare in questa storia? , ma ordinario e palpitante, come viene chiamato in una conversazione dura ma sincera con la madre di Martha. Sean di Shia Labeouf non può essere migliore, forse perché non sappiamo che si tratta di lui finché non appare nei titoli di coda.
Sean partecipa alla costruzione di un ponte che Martha percorrerà. L’ammaliante di esso è un chiaro riferimento al passare del tempo e al possibile miglioramento di fronte a ciò che è accaduto. Nulla costituisce il disagio che entrambi hanno sofferto. Tutti sopravviveranno come lo capiscono. Sapendo che essendo leale con il parter, poteva davvero andare avanti, Martha inizia la sua guarigione. L’altra cosa: i meli in frutta con qualcuno sopra uno di loro, almeno per me, è abbastanza.
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