Presumo che la spensieratezza o l’irriverenza di Ena Lucía Portela corrisponda al suo indispensabile senso dell’umorismo. Riconosco con lei, infatti, che perché questo “sia davvero efficace, deve sempre avere un background non ridicolo. Lo scherzo, in altre parole, è una cosa molto seria, che si tratti di bianco, verde, nero o vernice. Qui, non c’è alcuna intenzione dell’autore di creare concetti o intraprendere teorie. Dopo l’appuntamento e anche prima, niente del genere: Hungry and without money (Unión Editions, 2017) è, tra quelli pubblicati da tempo a Cuba, una delle compilation analitiche meno compiaciuti.
Questo volume di cronache, articoli, recensioni e saggi potrebbe essere considerato una deviazione degli interessi tematici nell’opera della Portela. Ma, se ci occupiamo della data di pubblicazione dei testi, c’è stata una volontà valorative equivalente alla vocazione del narratore, come riconosce Daniel Díaz Mantilla nel proemio della Fame … né deviazione degli interessi tematici, né abbandono della vocazione o dell’ideoestetica. La scrittrice de L’ombra del camminatore e Cento bottiglie sul muro rivela un’audacia insolita per la sua domanda colloquiale e il candore critico che non diminuisce nei suoi pezzi riflettenti. Al contrario. Assistiamo alle conseguenze di coloro che, conoscendo le routine dello storytelling, ne approfittano quando si tratta di opinione. Da qui questi saggi narrati o memorie che sovverso l’ordine cronologico della cronaca più rigorosa. L’autore inoltre non dimentica che la seduzione tematica beneficia dell’amenità tonale.
Non è noioso afferrare il lettore e sorprenderlo con quelle esperienze intime che vanno dalle riaffermazioni del sé alle occorrenze intellettuali dei libri letti e ora commentati. Il suo piacere nel confessare perché le piace un libro o il suo autore o meno è di un’innocenza simulata scoperta solo dalla furfanteria dell’espressione. Leggi se non “Un’ora prima dell’anima” sull’entusiasta Sherezade.
Portela, quasi sempre attraverso i cubanismi, sfida i temi affrontati senza sminuire la serietà e gli accoppiamenti di riferimenti. La sua cosa è parlare lontano (non-no) dalla pedanteria accademica. In Hunger and Without Money c’è l’impegno a descrivere e proiettare le particolarità del cubano con le sfide che la vita quotidiana cruda ammette. Anche in un testo sconcertante per tema molto straniero nella sua interezza e “tardiva” forma canonica come “Nessuno mi ha insultato impunemente” distinguiamo lo sguardo di chi, il mare del piccante, ha affiliato il paesaggio autoctono al concerto mondiale perché “niente come polemiche, dibattiti o addirittura semplici dialoghi, per logorare energia e ostacolare i movimenti di chi deve affrontare un corpo monolitico e irriducibile. Voglio dire, qualcuno più potente. Oh, risale al 2001 e sembra scritto molto di recente.
In Ena Lucía Portela tutto vale la pena, ma dalla solidità del discorso quotidiano di questa terra. Il successo della scrittura viene ulteriormente purificato quando la sua prosa passa su tutte le superfici e i legamenti possibili della cultura: persona e città, persona e storia, lettura e scrittura. Si può dire qualcos’altro sulla fame e niente soldi? Naturalmente,. Ma riacquisisce con una citazione di Oscar Wilde: “I libri sono scritti in modo giusto o sbagliato. Questo è tutto. Ω
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