Più di sei anni fa, la Cattedra di Musica Sacra è nata nel Centro Culturale Padre Félix Varela. Tre persone ispirarono la sua origine, l’allora arcivescovo dell’Avana, il cardinale Jaime Ortega Alamino, il rettore di quell’istituzione cattolica, il sacerdote Yosvany Carvajal Sureda e l’organista e pianista Moisés Santiesteban. Sebbene il Gabinetto del Patrimonio Musicale Esteban Salas, dell’Ufficio dello Storico, si fosse adoperato per rispolverare i repertori sacro-musicali dell’era coloniale a Cuba e portarli aggiornati a livello religioso, nessuno più obbligo della Chiesa cattolica di riscoprirli al pubblico e soprattutto ai loro fedeli.
Nomi come quelli dei musicologi Miriam Escudero e Gabriela Rojas accompagnano la dedizione silenziosa e meticolosa a portare alla luce una collezione documentaria di alto valore nella memoria musicale dei nostri templi. Ma… e prendo ciò che è già stato detto, così anche la Chiesa, come istituzione, ha dovuto, in qualche modo, accompagnare un tale sforzo.
Con la visita a Cuba di San Giovanni Paolo II, nel gennaio 1998, la formazione corale svolta dalla maestra Alina Orraca per accompagnare questo evento è stata encomiabile. Un importante punto di sostegno fu il lavoro di salvataggio musicale che stava sviluppando a L’Avana dalla musicista sacra Ada Ravelo; un’opera che, seppur silenziosa, si è rivelata molto preziosa, se pensiamo soprattutto alla posizione assunta da questa laico impegnata in un momento segnato dalle migrazioni di musicisti in massa e di una Chiesa povera che non aveva ancora la coscienza e la formazione per salvaguardare il sacro patrimonio musicale documentario. Corsero anche tempi post-riconciliati e lo sforzo di produrre musica della Chiesa più vicina alla cubanità portò ad una rottura con la tradizione organizzativa sviluppata fino a quel momento. A poco a poco, gli organi stavano cadendo in disuso.
Queste e altre realtà sono state in grado di suscitare l’interesse di padre Yosvany Carvajal Sureda, parroco della Cattedrale dell’Avana e rettore del Centro Culturale Padre Félix Varela nella creazione di una Cattedra di Musica Sacra. Così pensa l’organista Moses Santiesteban, che il sacerdote fece la proposta di stabilire studi nel campo della musica sacra. Oggi, questa idea è un fatto che si concretizza, principalmente, nella celebrazione annuale di una settimana interamente dedicata alla conoscenza e alla diffusione di una musica che cerca di avvicinare il cuore delle persone a Dio.
In questo interessante progetto abbiamo parlato con il suo coordinatore, il musicista Moisés Santiesteban. Insiste nel presentarsi come “un protestante convertito al cattolicesimo”. Proprio come protestante iniziò i suoi studi d’organo presso l’Istituto Cattolico di Musica Sacra e Pedagogia Musicale di Ratisbona (Hochschule f’r katholische Kirchenmusik und Musikp-dogik Regensburg, HfKM). In questa sezione è importante tener conto dell’interesse dimostrato dall’Ufficio dello Storico (rappresentato nelle Dott.ssa Miriam Escudero e María Antonia Virgili, quest’ultima professoressa dell’Università di Valladolid) nel formare un organista che svolgesse funzioni nell’organo allora recentemente restaurato della chiesa di Paula. Questo interesse, insieme a quello del giovane Mosè nell’interpretare i repertori all’organo con la migliore preparazione possibile, ha motivato le prime conversazioni con la flutista Claudia Gerauer e l’organista e professore Stefan Baier, entrambi docenti del prestigioso istituto cattolico di Ratisbona.
Una volta ottenuta l’approvazione da Baier (ora rettore di quell’istituzione tedesca), si tenne un incontro con il cardinale Jaime Ortega, che era molto interessato a preparare il musicista per l’arricchimento culturale di Habanero e a riprendere le tradizioni organizzative a Cuba dopo quasi quarant’anni di silenzio. Lo stesso cardinale scrisse al vescovo di Ratisbona, l’arcivescovo Gerhard Ludwig Muller, che vide il progetto in modo positivo e diede il via libera al musicista cubano per iniziare i suoi studi in organo. In pagamento, e pre accordo con il cardinale Ortega, Mosè avrebbe fornito servizi come organista nella Cattedrale quando fu chiamato. Lo ha fatto in occasione delle celebrazioni per il quarto centenario della scoperta della Madonna della Carità del Rame. A quel tempo lavorò anche con il set di musica antica Ars Longa dell’Office of the City Historian e sviluppò il lavoro come musicista sacro nella Chiesa evangelica di Cuba Los Pinos Nuevos, di cui i suoi genitori sono pastori in pensione. La maggior parte della sua famiglia viene da lei.
C’è un legame tra la vostra conversione al cattolicesimo e la nascita della Cattedra di Musica Sacra?
“In realtà quando ci penso direi di sì, non in modo diretto, ma uno ha portato all’altro. Ed è che il mio desiderio è sempre stato quello di servire Dio dalla musica. Per alcuni anni, e dalla mia formazione teologica presso la Facoltà di Studi Teologici latinoamericani dell’Università della Florida (FLET), ho iniziato una ricerca pluriennale per appartenere a una comunità di fede dove mi sono sentito legato alla ricca e vasta tradizione della Chiesa. Ho trovato molto illuminanti le conversazioni con il mio padrino, padre Fernando Pijúan, allora studente del Seminario, e con il sacrestano della Cattedrale, Felipe Winston. Mi hanno aiutato a chiarire il mio pensiero e ad abbracciare, come espressione e via della fede, il dogma, il credo e la tradizione della Santa Chiesa Cattolica.
“Mesi dopo aver preso i sacramenti dell’iniziazione e del matrimonio con il Cardinale Jaime Ortega in una cerimonia umile ma emozionante per me nella cappella del Sacramento della Cattedrale, padre Yosvany mi ha parlato del progetto di creare una Cattedra di Musica Sacra all’interno dell’Istituto di Studi Ecclesiastici Padre Felix Varela. Stavo già facendo l’organista titolare dell’arcidiocesi dell’Avana e conducendo studi di laurea in interpretazione degli organi sotto la tutela del professor Stefan Baier in Germania. Mi è stato chiesto di presentare un progetto sul contenuto che la presidenza potrebbe avere. Includiamo, naturalmente, gli studi, perché un istituto la prima cosa che contempla è lo studio. Aggiungiamo anche il restauro degli strumenti, cioè il restauro di organi e le edizioni di spartiti. Le proposte di studio, così come l’evento principale della Cattedra, la Settimana della Musica Sacra dell’Avana (SMS Habana), hanno contato fin dai suoi inizi, nel 2014, con il tutoraggio accademico e la collaborazione dell’Istituto Cattolico di Musica Sacra e Pedagogia Musicale di Ratisbona”.
Perché consideri la Sacred Music Week l’evento principale della sedia?
“Essendo un evento organizzato tra la Cattedra di Musica Sacra del Centro Culturale Padre Félix Varela e l’HfKM di Ratisbona, e tra gli arcivescovi dell’Avana e di Ratisbona, e con la collaborazione delle istituzioni nazionali e internazionali, la Sacra Music Week ci dà maggiore visibilità non solo nella sfera ecclesiale, ma all’interno delle proposte culturali della città. Parliamo di un’intera settimana specializzata nel tema sacro-musicale, che attraverso laboratori, conferenze e concerti diventa un messaggio di finto e di epoche contemporanee sia per il popolo cristiano che per gli amanti della cultura sacra. Si tratta, senza dubbio, di una proposta culturale che ha cercato sin dai suoi inizi di fornire accademicamente ciò che il sistema di insegnamento della musica cubana non ha sviluppato come linea di studio stabile; Mi riferisco, soprattutto, ai due workshop che hanno accompagnato l’SMS Habana sin dalla sua prima edizione: il laboratorio di canto gregoriano e il laboratorio di interpretazione degli organi.
“La proposta non solo ha motivato l’approccio dei fedeli che svolgono le funzioni musicali nelle nostre parrocchie, ma è diventata un mezzo per superare gli studenti dei diversi livelli musicali, nonché i professionisti del Centro Nazionale di Musica concertata dell’Avana e di altre istituzioni dell’isola.
“Da una prima settimana iniziata con un concerto e due workshop, abbiamo raggiunto la più recente, la sesta, che comprendeva almeno sette concerti e molti altri workshop, più conferenze, più proposte audiovisive, mostre di fotografia, arti plastiche … A ciò si aggiunge il sostegno dei media della Chiesa, ma anche delle istituzioni statali e delle pubblicazioni digitali. Abbiamo anche ricevuto il riconoscimento di musicisti prestigiosi, tra cui l’insegnante Juan Piñera, che ha scritto composizioni per fare un concerto quasi completo del suo lavoro in questo spazio. Questo ci mostra che la nostra lettera di presentazione è ancora Sacred Music Week (SMS Habana)”.
Ora, tutto è iniziato là fuori, ma cosa è successo dopo all’interno dell’obiettivo dello studio?
“Nel contesto delle celebrazioni dell’SMS Habana è nata l’idea di un Diploma in Musica Sacra che avrebbe avuto il tutoraggio accademico di HfKM Ratisbona. L’idea è di preparare uno staff sensibile alle funzioni di un musicista sacro che possa soddisfare le esigenze sacro-musicali nelle nostre parrocchie, oltre ad essere addestrato per una difesa molto più completa di questi repertori nelle scene culturali.
Un’idea nata dalla Chiesa deve, a mio avviso, avere un beneficio pastorale, e questo non è in contrasto con un risultato che avvantaggia ed espande la cultura del Paese. Conosciamo già l’interesse del Centro Culturale Padre Félix Varela, ma cosa ha voluto l’Arcidiocesi dell’Avana con questa Cattedra?
“Innalzando il livello del culto cattolico, il livello musicale della liturgia: questo è l’interesse che rimane come principale. E poi, contribuire affinché questo repertorio continui ad essere pubblicato in campo culturale. Quello che non avrei mai immaginato come coordinatore è l’impatto culturale che il progetto chair ha avuto dentro e fuori la Chiesa.
“Quando il Cardinale Jaime guidò l’Arcidiocesi, l’ala pastorale della Cattedra era già stata valorizzati attraverso laboratori per musicisti parrocchiali alla Settimana della Musica Sacra. Questo sentimento pastorale ha continuato ad essere amplificato con il nostro attuale arcivescovo, l’arcivescovo Juan de la Caridad García, e in vacanza abbiamo iniziato a dare seminari ai musicisti parrocchiali. Sono persone di fede, molto dedite, ma che non hanno conoscenze o strumenti di lettura musicale, solfeo o direzione, a cui diamo una formazione preliminare in modo che possano elevare il livello della musica nelle loro comunità. L’anno scorso abbiamo iniziato questo tipo di seminari che intendiamo promuovere nel presente. Mentre fin dalla nostra prima edizione della Settimana abbiamo sviluppato un workshop per il canto corale e un laboratorio per la direzione corale incentrato sui musicisti della Chiesa, uno studio del genere, un po ‘più ambizioso, non l’avevamo.
Senza allontanarci dallo studio oggettivo e aprendoci ora a un livello di specializzazione, nel caso del laureato, chi può sceglierlo?
“Questo diploma dura due anni e abbastanza ambizioso, in quanto diventa quasi mezzo diploma di laurea. Naturalmente, è per musicisti professionisti e contempla la sua formazione come registi, organizzatori e cantanti corali. Il suo programma include elementi di liturgia e musica sacra. Ci sono comunità che beneficiano di questo tipo di modalità di studio, perché hanno musicisti laureati di livello medio o superiore che lo stanno studiando.
Sarebbe l’ideale per un certo numero di comunità cattoliche beneficiare di musicisti diplomati a questo diploma.
“Questo è l’obiettivo, ma è difficile, perché molte cose devono convergere. In primo luogo, trovare il musicista sensibile alla religione, che appartiene o vuole far parte di una comunità di fede e che, allo stesso tempo, è musicalmente formato e vuole impegnarsi nel lavoro musicale in una parrocchia e a sua volta vuole considerare il ruolo del musicista come un ufficio ed è in grado di offrire un onorario per i suoi servizi.
“Dai laureati della prima generazione nel campo ecclesiale, la musicista Susana Hernández esegue questo lavoro. Prima è stata la musicista sacra della Cattedrale dell’Avana ed è ora nella chiesa di San Francisco de Asses, dove si trova il secondo organo più antico della diocesi”.
L’intero sogno si realizza lì: un musicista che sta cercando di innalzare il livello musicale della Chiesa, figlio della Sedia, e suona anche un organo restaurato.
“Questo non è un caso unico. Altri due musicisti, ancora in formazione al Diploma di Musica Sacra, svolgono i loro doveri e confermano la loro conoscenza come musicisti sacri in un modo impegnato al servizio della Chiesa. È il caso di Antonia Reicino, attuale musicista sacra della comunità che si riunisce nella Cattedrale e Ramon Leyva, che svolge i suoi doveri nella parrocchia di San Juan de Letrán.
“Un contenuto che include la formazione al Diploma in Musica Sacra è la produzione: gli studenti sono chiamati a partecipare attivamente alle funzioni produttive dei diversi eventi e attività, perché un musicista della Chiesa deve essere anche un produttore musicale, lo stesso prova il coro, che suona l’organo, che canta un salmo, che concepisce un programma festivo per Natale , montare le luci, l’audio… in ogni caso, ha a che fare con molti elementi nella vita della parrocchia.
Uno degli approcci iniziali della presidenza è stato il ripristino degli strumenti. Anche se all’inizio non c’era molta ostentata al riguardo, oggi si sta svolgendo. Quanti organi Habaneros sono stati restaurati grazie alla gestione della Presidenza?
“Abbiamo appena svolto un lavoro di coordinamento per il restauro e l’inaugurazione del secondo organo più antico della diocesi. Mi riferisco all’organo Merklin-Schétze, la cui posizione originaria era nella Basilica di Nostra Signora della Carità ed è ora sotto la custodia della Cattedra nella Chiesa di San Francesco d’Asse. Questo progetto di restauro, commissionato dalla Germania dall’organizzatore svizzero Ferdinand Stemmer, è stato il risultato della cooperazione tra l’Arcivescovato dell’Avana, l’Ambasciatore Thomas Neisinger, l’Ambasciata della Repubblica federale di Germania a Cuba, l’organista, lo Stralsund Baltic Organ Centre (Baltisches Orgel Centrum, BOC), l’Ufficio patrimonio dell’UNESCO di Stralsund e il Programma di conservazione della cultura.
“Speriamo che questo strumento possa essere utilizzato da Susana Hernández, come musicista sacra di questa chiesa, per arricchire la liturgia fedelmente eseguita dai francescani in questa sede. Allo stesso modo, abbiamo progettato per lo strumento un’agenda regolare di concerti e attività educative.
Hai in mente il restauro degli altri?
“L’idea è di rivitalizzare in modo completo l’instrumentario della nostra Arcidiocesi a partire dagli organi più antichi. In questo momento siamo molto interessati a recuperare l’organo della parrocchia del Santo Angelo Custode, tempio di notevole importanza nella vita liturgica come nella vita culturale del centro storico”.
Come assume la Presidenza questa missione riparativa?
“La Presidenza non promuove il restauro diretto, ma incoraggia il dialogo con le istituzioni che vogliono e vogliono rivitalizzare questi strumenti e riportarli alla loro funzione liturgica e culturale.
“L’acquisizione di nuovi strumenti è un’altra funzione che assumiamo dalla Presidenza. In questo senso ricordiamo con grande gioia l’anno 2015, quando abbiamo ricevuto diversi strumenti da utilizzare sia nelle celebrazioni liturgiche che negli eventi culturali, grazie agli sforzi dell’organizzatore svizzero Ferdinand Stemmer, ristoratore del Merklin-Schsitze. Mi riferisco all’organo graf (Lucerna, 1989) donato dalle suore di Sant’Anna di Lucerna e a quello che ediamo, a discrezione del Cardinale Ortega, nella parrocchia dello Spirito Santo. Ferdinando stesso, responsabile dell’assemblaggio dello strumento, ha anche donato una figura chiave che abbiamo collocato nell’Aula Magna del nostro Centro Culturale, un harmonium che si trova nel Santuario della Cattedrale e un organo da camera che abbiamo messo secondo l’accompagnamento dei gruppi corali nelle liturgie e nei concerti in questa stessa chiesa”.
La Settimana della Musica Sacra e altre celebrazioni nate dalla Cattedra sono un esempio di quanto si possa fare quando diverse voci convergono in uno sforzo… perché questo evidente interesse ad aprirsi alla collaborazione?
“È molto importante non dimenticare che la creazione e lo sviluppo della Settimana e del Diploma di Musica Sacra entrano in dialogo intimo con l’Istituto Cattolico di Musica Sacra e Pedagogia Musicale di Ratisbona di Germania e il suo rettore, il Professor Stefan Baier. È l’istituzione in cui ho conseguito la laurea triennale e dove attualmente ho due lauree magiche. Perché non puoi perderlo di vista? Poiché questi sono i due spazi più rappresentativi, uno di evento e uno di studio, il supporto e la collaborazione diretta di questa istituzione riconosciuta come una delle più prestigiose in campo sacro-musicale europeo è casuale. Quando diciamo “Ratisbona”, gli specialisti formano rapidamente il concetto di un riferimento molto serio alla musica sacra a livello internazionale. A questa istituzione e al suo rettore, i nostri ringraziamenti.
“Riconosciamo anche la collaborazione del Cardinale Gerhard Ludwig Muller, che ha accompagnato il progetto originale della creazione della Cattedra, nonché lo svolgimento dei miei studi, e poi l’attuale Vescovo di Ratisbona, Rudolf Voderholzer. Entrambi hanno mantenuto l’idea di sostenerci nella diplomazia e che i loro insegnanti vengono a sponsorizzarci alla Settimana della Musica Sacra dell’Avana.
“Per il bene della cooperazione nella ricerca della cultura sacra a Cuba, abbiamo stabilito importanti rapporti di lavoro con vari casi dell’Ufficio storico. A nostra volta continuiamo a costruire strette relazioni con il National Concert Music Center del Cuban Institute of Music. Allo stesso modo, contribuiamo alla formazione degli studenti dei diversi livelli di educazione musicale e manteniamo uno stretto dialogo con altri casi culturali del paese. Abbiamo la collaborazione di sezioni culturali di diverse ambasciate, organizzazioni e università di altre latitudini che contribuiscono altruisticamente allo sviluppo delle nostre proposte. Quando si tratta di cultura, penso che ogni dialogo sia poco, è necessario continuare a realizzare le idee, a realizzare i progetti. La cultura non è la terra esclusiva di nessuno. Lo facciamo tra tutti.
La sesta edizione della Sacra Music Week è stata aggiunta alle attività per i 500 anni dell’Avana, tuttavia, altre proposte della Presidenza arrivano nel bel mezzo di questa commemorazione …
“Questo è stato un anno di proiezione di nuovi eventi che intendiamo mantenere ogni anno, affinché la presenza culturale della Cattedra non sia una questione di momento ma una costante che garantisca la valutazione più e più volte del sacro-musicale. Sto parlando della MusicaNova e della Havana International Organ Week. MusicaNova è uno spazio pensato per incoraggiare la nuova creazione; Da parte sua, Organ Week, è il portale esclusivo per far pubblicità e promuovere il patrimonio organistico della nostra città.
“In coincidenza anche con il 500 ° anniversario della fondazione della Villa de San Cristobal dell’Avana e nel quadro dell’anno Humboldt, ci imbarchiamo nell’avventura di “Mendelssohn a L’Avana” per il 210 ° anniversario del luogo di nascita di Felix Mendelssohn. Questo, presumibilmente, non vuole essere uno spazio fisso, ma diventa un’altra proposta. Allo stesso modo, abbiamo collaborato alla produzione per il concerto di A German Requiem di Johannes Brahms nella Cattedrale dell’Avana, un progetto organizzato dal Liceo Mozartiano con il concorso di oltre duecento musicisti.
“La Cattedra organizza regolarmente anche concerti natalizi, la celebrazione del Sermone delle Sette Parole e altre attività culturali della diocesi. Dall’inizio dell’anno giubilare per il mezzo millennio dell’Avana, abbiamo assunto la gestione musicale delle celebrazioni. Ci è stata data la revisione dell’Inno a San Cristobal dell’Avana composto dal seminarista Jesús Enmanuel Gómez. Dopo un’ampia revisione, abbiamo commissionato una versione della band al maestro Rafael Díaz Carter e la sua prima esibizione è stata assunta da un altro progetto della Cattedra, la Scuola dell’Arcidiocesi di San Cristobal dell’Avana composta da bambini e adolescenti e diretta dall’insegnante Mailán Avila”.
Quale sarebbe il tuo sogno in futuro?
“Come minimo, che i nostri musicisti di parro-quia hanno conseguito il Diploma di Musica Sacra, e che anche noi, come Chiesa, abbiamo potuto assumerli come lavoratori, non per essere esclusivi, né elitari, ma per contribuire, attraverso quel personale qualificato, ad elevare il sacrosanto livello musicale della nostra diocesi per la gloria di Dio e l’arricchimento spirituale e culturale del loro popolo.
“Dobbiamo ripensare a ciò che abbiamo fatto nella nostra storia musicale dopo il Concilio Vaticano II, in termini di repertorio e interpretazione vocale e strumentale. Chiedersi fino a che punto ciò che abbiamo fatto risponda a ciò che il Consiglio voleva, in che misura non lo ha fatto; fino a che punto è stato prudente in alcuni casi rompere quasi completamente con la tradizione e fino a che punto dovremmo fare qualche passo indietro e recuperare ciò che è sempre stato nostro.
“Penso che i compiti a casa non siano una questione di una sola persona. Sono fermamente convinto che ciò che proietiamo dalla Presidenza non sia una questione esclusiva per una generazione. Ci saranno anni prima di poterci incontrare di nuovo in una tradizione sacro-musicale che era nostra e in cui il contemporaneo e il passato entrano in un dialogo intimo. Per ora, dobbiamo creare spazi per la rivalutazione della nostra realtà. Se c’è una cosa che definisce la passeggiata della nostra Chiesa, è che la novità e la tradizione camminano di pari passo”.
Non è giusto demeritare il nuovo…
“Né saggio. La novità deve essere riletta e rithread per creare una nuova tradizione.
In primo luogo, pensa che la Presidenza abbia avuto un impatto musicale? In caso affermativo, di che cosa si tratta?
“Sì, ci credo, e penso, inoltre, è una cosa provvidenziale. Credo che l’Avana avesse bisogno di uno spazio dedicato alla musica sacra e che meglio della Chiesa come istituzione con autorità primate e, quindi, con senso di responsabilità per ciò che è suo, per facilitare questo spazio per i suoi fedeli e per coloro che sono interessati a creare all’interno della nostra ricca proiezione di capitale”.
Con la certezza che può diventare sempre più efficace, il maestro organista Moisés Santiesteban assicura la continuità della Settimana della Musica Sacra. Tra l’8 e il 15 marzo 2020, ha fissato la sua prossima celebrazione. Sarà senza dubbio un evento che celebrerà il mezzo millennio dell’Avana, ma con la distinzione di avvicinarlo a Dio. Ω
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