C’è il diritto di raccogliere ciò che viene scritto, se nel passare del tempo, uno come autore desidera apprezzare onese vede ed essere valutato meno disperso e frammentario. Le antologie tendono a modellare meglio l’immagine dei vari yoes stampati, ma possono anche allontanare un creatore che non si distingue per un unico modo di esercitare critiche. Anche se nel rigore, non un modo, nemmeno uno stile sono garanzie di esposizione o qualità qualificante.
Un ulteriore diritto all’incontro è quello di selezionare ciò che si implica più interessante e forse valido, che si tratti di sostanza, stile (se presente), tematico. Anche se se il bando è cinema, in questo caso critica, commento o saggio sul cinema, non c’è bisogno di una singola mostra o forma di scrittura perché i film selezionati sono diversi come i loro modi di affrontarli. E credo ancora che il tono del criticato (audiovisivo) influenzi quello della scrittura, così come la variabilità dei media o contesti editoriali come riviste specializzate o culturali in senso generale, pagine web, radio e televisione.
In Siediti e guarda… Selezioniamo alcuni dei testi già presentati in pubblicazioni di grande rilevanza e legittimazione della capitale e di Cuba. Non ho deciso di includere opinioni rilasciate sulla griglia di programmazione di diverse stazioni radio havana come COCO, Habana Radio e CMBF, in quanto erano commenti, quando non rivisti, vicini alla modalità radio, implicando così tono ed estensione del linguaggio stesso per la radio che non disprezzo in alcun modo. La loro portata e comodità sono indiscutibili, ma, se incluse, creerebbe un divorzio tonale ed espressivo in questo volume. D’altra parte, apprezzo molto l’importanza della nota o della recensione giornalistica che ho anche scritto per un sito web notevole come CMBF o per il Poster del Festival Internazionale del nuovo Cinema Latinoamericano all’Avana.
Quando mi sono recentemente laureato in Storia dell’Arte, ho iniziato a scrivere commenti per Radio Guamá, la stazione provinciale di Pinar del Río. Lì sono stato aperto da direttori e consulenti radiofonici che, come il mio amico Yemile Crespo, si fidavano di poterlo fare. Ho imparato con Yemile l’importanza, ad esempio, di subordinare meno nelle note e nei commenti, come ha chiesto qualche anno fa la mia critica d’arte Adelaide de Juan. Anche le informazioni devono entrare con precisione, quasi senza seconde intenzioni, ma non è necessario rinunciare ai suggerimenti. “La cosa difficile e allettante da fare è dimostrare che puoi scrivere per il supporto radio e per i media stampati”, mi ha incoraggiato il mio amico.
Scrivere quotidianamente per la radio mi ha influenzato più di quanto immaginato, in particolare la chiarezza e la facilità di esposizione. Poiché tutto non può essere affrontato in tempo radiofonico, ho anche imparato a concentrarmi su uno o due aspetti dell’hashing filmico. Il mio insegnante e amico Rufo Caballero lo ha già consigliato nelle sue lezioni di apprezzamento cinematografico quando ero al mio quarto anno di Storia dell’Arte. Ciò avrebbe un impatto per approfondire e limitarmi agli spazi di pubblicazione simultanei e futuri. Al volo mi sono convinto che i critici cinematografici vengono come un anello al dito la verità del detto: “che comprende molto strettamente”. Non c’è bisogno di fingere di dire tutto per ottenere un testo corretto, buono e allettante. Per ulteriore estensione e approfondimento è il saggio, anche se le mie recensioni e brevi commenti sono influenzati dal saggistico, come alcuni hanno avvertito.
Non ho rinunciaree, quindi era semplice alla radio o più complicato in un testo scritto. Accogliendo alcuni testi per alcuni annunciatori, non volevo fare altre concessioni. Nonostante le tradizionali regole o requisiti dei media, non esiste un unico modo per scrivere per la radio. Ho quindi chiesto che le mie osservazioni siano lette correttamente. L’interpretazione e il tono erano ciò che chiedevo, quando non li registravo con la mia voce. Molti annunciatori leggono molto bene, ma non interpretano il commento. La disaffalle tonale in alcune dimensioni critiche mina non solo l’oggetto dell’analisi, ma anche l’esercizio stesso del giudizio. Non a mio piacimento molti critici preferiscono e sono persino invitati a leggere i propri apprezzamenti o commenti cinematografici o qualsiasi manifestazione alla radio. Tuttavia, mi fidavo e ho avuto sorprese inaspettate. Spesso sono riuscito a prendere le distanze dalla mia paternità ed è stato molto critico una volta sentito un commento efficace letto da altri davanti al microfono. Altre volte, ero entusiasta di vedere qualcosa che non assomigliava al mio. La locuzione era in media molto.
Ho sempre cercato di insinuare, scrivere ovunque. Il linguaggio diretto, senza uno scopo creativo nel modo in cui potresti scrivere di un film o di qualsiasi altra espressione artistica, non mi fa piacere, perché non c’è un solo percorso se promuovi, interpreti e ratei qualcosa o qualcuno che è. Questo livello di richieste che chiedo anche per i testi più promozionali, come quando ho dovuto scrivere per il Poster del Latin American New Film Festival.
Qui raccolgo testi di toni molto diversi in cui i bordi generici svaniscono. È stato intenzionale. Sebbene il critico non abbia bisogno di essere diretto nell’esprimere se gli è piaciuto o meno un particolare film, il tono, quando non analizzato, può già rivelare la vista. E io sostengo l’innamorarsi della lingua, pur chiamando le cose come stanno. Tuttavia, una buona critica non è quella che sottolinea e innesca una terminologia molto tecnica o accademica. Cerco di non annoiare e saturare di termini cinematografici. Inoltre, non li abbandono quando ho bisogno di nominarli e chiarire qualcosa.
Il titolo Siediti e guarda… Lo prendo dal detto quotidiano. È la figura di una proiezione più ampia, dove un amico invita un altro a condividere due spazi: quello della casa e persino quello della stanza buia e quello della storia o dello sviluppo del personaggio che ci viene proposto. Siediti per un soggiorno e una concentrazione precedente, da allora inizierai un altro tipo di risveglio che comporta la messa a fuoco e poi il pensiero con i tuoi occhi. Forse la frase “siediti e guarda” è un ordine senza imposizione, anche se per molti è elencato come un ordine sottile. E, tra i due esercizi, non può mancare il piacere di leggere come invito a vedere i film commentati e menzionati in seguito. In verità, la critica di un film non dipende, ma concomitante, esercizi, in cui due Scritture (quelle di un osservatore e di un regista) si intersecano a favore del lavoro cinematografico. Ho voluto scrivere da tanti altri, ma non ho osato per molte altre ragioni.
Ringrazio l’Isola della Gioventù, dove sono nato e ho visto per la prima volta il cinema, l’isola della mia infanzia, adolescenza e prima giovinezza. Ricordo La Fe, dove si trovava la mia casa, il cinema all’aperto, lo Young Club dove ho saltato così tante ore di pranzo e cibo per guardare film o partecipare a anteprime di ogni tipo e categoria. A La Fe, che non voglio visitare per motivi di nostalgia e del mio possibile crollo, devo il mio attaccamento anticipato alla settima arte. In televisione, nella mia casa pinero, dopo essersi allenato con Enrique Colina, Carlos Galiano e Rolando Pérez Betancourt. Lettura e fiducia a venire, rispettivamente a L’Avana e Pinar del Río, a Rufo Caballero e José Alberto Lezcano, miei più cari insegnanti. A cui ho letto da adolescente e che ora li hanno come colleghi e amici: Frank Padrón, Joel del Río e mio fratello Dean Luis Reyes. Antonio Mazón, Mario Naito e Luciano Castillo, di cui ho il privilegio di avere la loro amicizia. Raydel Araoz e Rubens Riol, Mayté Madruga e Antonio Enrique González Rojas, Tony, il critico più seguito e controverso della mia generazione. Alberto Garrandés, un letterario esigente e prolifico, i cui libri cinematografici sono di merito di scrittura e descrizioni analitiche controverse. Non per l’ultimo e meno importante dell’elegante Mario Espinosa e del perspicoso Angel Pérez, giovani scrittori di cinema stufi degli acuti. Al magistero indiretto del colombiano Luis Alberto Alvarez e del cubano Eduardo Manet, appena scoperto dalle raccolte di Carlos Espinosa Domínguez: El espejo pintado (Editorial Oriente, 2017) e Con gli occhi degli spettatori. Critiche e saggi di Eduardo Manet (Edizioni ICAIC). Alle riviste che hanno pubblicato questi testi cinematografici come La Gaveta, Cine Cubano, Revolución y Cultura, Palabra Nueva, La Siempreviva…, oltre a prestigiosi siti web come IPS e cmBF.
Ai film cult e anche ai film buoni e minori consigliati da conoscenti, amici e colleghi; quelli suggeriti da un conoscente; alle anteprime scoperte nella sala cinema buia o in casa mia, aggiungo l’audace, l’appassionato e forse qualche motivo in questi testi di Siediti e guarda … Ω
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